自然与人共同的创造――大地艺术的美学思考.pdfVIP

45 l 全里±奎垫：堂塑型茎查亘塞竺!竺苎!塑璺苎!!!塑n HUNDREDSCHOOLSINART一 的人的意志，就这个维度而言，景观是表现。景观的构成就这 样具有客观的与主观的两种成分。 必须指出的是，就自然景观来说，它的客观性是基本的， 本质性的。尽管面对同一自然风物，不同人的眼中、心中有不 同的意味，但是，其基本的品格是不能因观赏者的不同而不同 的。 自然景观成为艺术反映的对象时，它的性质则有所变化， 呈现在艺术中的景观是艺术家看出来的景观。当它以一定的 工具材料表现出来时，不仅明显地见出画家的主观情趣，而且 也见出画家的艺术才华。 法国画家柯罗(Carlot，Je锄B叩tisteC锄iⅡe)的风景画，人 这件作品是如此巨大，只有在直升飞机上才可以看得见 们一般只是认为它画得很真实，其实，仍然是主观化的景观， 全景。 在他的名作《孟特芳丹的回忆》中，我们看到的不只是自然界 创作这样巨大的作品有什么意义呢?迈克尔·海泽(Mi— 的美景，还有那梦幻般的诗情。画家有意识地在风景中画上 chael Heizer)说《双重否定》(Dollble 三个灵动的身影，一个青年女子带着两个孩子在草地上采摘。 形而上的暗示，这形而上指什么，他没有明说。也许海泽的本 人物鲜艳的服装，婀娜的身姿，体现出一派纯净的天真、活泼。 意只是为了说明一个最简单也是最重要的真理：“大地是最有 因为有了这三个人物，整个自然风景也变得更加亲和可爱起 潜力的材料，因为她是所有材料的源泉。”① 来。这样一幅景观，很难说是孟特芳丹的真实的再现，也许， 大地艺术很容易被人看作大地景观，是的，在某种意义上 骨子深处是画家主观情趣的表现，孟特芳丹的自然物只不过 也是大地景观，因为它就建立在大地上，好像森林长在大地上 是这一主观情趣的载体或者说外化物。这可以说是风景进入 一样。但是，它与森林景观有着实质性的区别，那就是，森林 了艺术。 景观是自然的作品，而大地艺术所创作的景观却是人的作品。 如果说，大地成为风景，主要依仗的风景的自然状态，是 森林景观是最客观的艺术，尽管它也含有欣赏者的主观，而大 自然风景的自我再现的话，那么，风景成为艺术，则主要依仗 地艺术所创造的大地景观却是最主观的艺术。 的是画家对自然风景的认识和表现。 作为最主观的艺术，它的本质是表现，作品的物质性的材 大地艺术作为艺术当然也具备风景画这样的性质，而且 料及其组合只不过是指出某种意念的工具。就这一点而言。 与一般的风景画相比，它更加注重画家个人的主观情趣的表 大地艺术与抽象派的绘画，与康定斯基的作品，没有什么本质 现。 的区别。但是，抽象派的绘画，所使用的工具包括画布、颜料 美国大地艺术家迈克尔·海泽(MichaelHeizer，19“一) 全