不可不知中国民歌.pptVIP

不可不知的中国民乐——春江花月夜 尘世之外 内心之中 一壶茶，一炉香，伴着古韵幽幽，忘却尘世凡俗……西装、可乐、汽车、水泥大楼、高速公路……这个世界每一处的风景是越来越相似了，生活在现代快节奏的人们都已开始被渐渐相互同化，大街上漂浮着没有表情的脸孔。。。。而有一种声音，它是独特的，能让每一个流淌着同样血液的龙的传人为之深深打动和沉迷，那就是属于中国人的民族音乐。它来自本源，叩击中国人灵魂深处的门。 中国民族音乐来自中华民族几千年来不断的梦想与信仰，它吟唱着希望，歌颂着劳动与爱情，诉说着人生。。。。当古曲《春江花月夜》优美的琵琶声响起，已将心灵带入了江南春江月夜那旖旎的风光之中。夕阳西下，春风吹拂下的一江春水，渔舟轻荡。晚霞未退，已是皓月当空。。。。民乐如诗，民乐如画。若心里住着那小桥流水、菊花古剑……便能听得出二胡的哀怨、琵琶的婉转、古筝的激越……恰如清幽的雨巷、江畔锦衣夜行的女子以及悲伤思乡的游子。这些民乐乐器，都拥有各自的性格，当您走近并了解它们时，您一定会被打动并深爱上它们。细细品味，自有感动渗出……请欣赏：民乐合奏《春江花月夜》 《春江花月夜 》介绍 民族器乐曲《春江花月夜》原来是一首琵琶曲，名《夕阳萧鼓》（又名《夕阳萧歌》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。1923年，上海的民族器乐演奏社团的“大同乐会”将它改为一首民乐合奏曲，借用《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”的诗句，改名为《春江花月夜》解放后较流行的合奏谱是由彭修文改的。 （彭修文1931-1997 湖北武汉人，杰出的民族音乐大师，中国广播民族乐团的首席指挥，中国广播民族管弦乐团创始人之一） 这首乐曲以优美典雅、抒情感人的旋律，深情地描绘了夕阳尽染、渔舟徐归、胶月东升、花影绰绰的春江花月夜的迷人景色，全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜，给人以无尽的艺术享受。 《春江花月夜》全曲共分十段，采用我国民族音乐传统中“换头合尾”的自由变奏的写法，使音乐的主题不断地循环发展。改编者根据对乐曲内容的理解，为每段加了一个富于诗意的小标题，以助于人们在欣赏音乐时的联想。 这些小标题是： 1、“江楼钟鼓” 2、“月上东山” 3、“风迥曲水” 4、“花影层叠”5、“水深云际”6、“渔歌唱晚” 7、“洄澜拍岸”8、“桡鸣远濑”9、“欸乃归舟” 10、“尾声” 现在的一些演奏团体将3、“风迥曲水”的引子与 4、“花影层叠”两段合并，同时删去“桡鸣远濑”一段，使全曲为八段，即：引子、主题、主题的六次变奏及尾声结构。 欣赏 民乐合奏《春江花月夜》 《春江花月夜》通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。 第一段：“江楼钟鼓”，这段为自由节奏的慢板，由琵琶模拟鼓声，接着，箫和筝则奏出轻微的波音，描绘出“夕阳映江面，熏风拂涟漪”的景色。 然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音 相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远，拉开了《春江花月夜》景色的序幕。 第二段：“月上东山”，是乐曲的第一变奏，主题音调够高四度，旋律向上引发，展现出风和宜人的月色，音乐恬静而又开阔，流畅而又清澈，描写了夕阳西下，一轮明月从东山升起，在我们面前勾画出一幅“明月松间照，清泉石上流”的秀丽画面。 第三段：“风迥曲水”“花影层叠”，是乐曲的第二变奏部分，曲调层层下旋后又回升。描写微风阵阵、水滚回旋、繁星闪闪、五光十色，与前面恬静的意境形成了鲜明的对比。 第四段： “水深云际”，是乐曲的第三变奏部分，琵琶、二胡和中胡在低音区齐奏，醇厚深沉；忽而琵琶悠然飘出轻柔透明的泛音，那种“江天一色无纤尘，皎皎一轮孤月轮”的壮丽景色油然而生，透过月光的层层白云映入水中，“碧天如水夜云轻，云深不知处”的水天一色的奇景，更令人心旷神怡。 第五段：“渔歌唱晚”，是乐曲的第四变奏部分，箫和琵琶的歌唱性旋律，描摹出渔翁在归途中，悠然自得地歌唱着，其它乐器随和伴奏，此刻，渔翁栩栩如生的形象和娓娓动听的歌声，如闻其声，如见其人。后半段乐队合奏，音乐突然转快，犹如船上众人应声合唱，刻画了人们欢乐、兴奋的心情。 第六段：“洄澜拍岸”，是乐曲的第五变奏部分，琵琶弹奏由慢而快，一连串的摸进音型好像群舟竞归，又似江水归岸。 第七段：“矣乃归舟”，是乐曲的第六变奏部分，也是全曲的高潮。“矣乃”指摇撸的声音，在古筝琶音衬托下的乐队合奏，旋律由慢渐快，由弱渐强，形象地描写了江涛起伏，归舟破水，浪花飞溅，橹声阵阵，由远而近的意境。 第八段： “尾声”出现了箫的抒情优美的旋律，飘逸、委婉，衬托出夜阑人静，余音袅袅，使人们沉醉于整个乐曲的意境之中。 民乐合奏《春江