“泛第六代”导演创作中的电影商业化轨迹研究.pdfVIP

“泛第六代导演刨作中的电影商业化轨迹研究 罗昕元 杨建树 (浙江传媒学院 浙江杭州 310000) 摘要：本文把“泛第六代导演”艺术创作的商业化过程分为四 已经开始萌芽，电影也需要观众。但是由于电影体制尚未进行大 个时期，在这四个时期呈现出对待电影商业化的不同态度：即学院教 幅度的改革，“泛第六代”导演的处女作表现出他们在个人艺术 育时期对电影商业化的抵触，导演生涯初期对电影商业化的妥协与抗 思想表达和商业化之间的挣扎。 争，快速成长时期对电影商业化的摒弃，以及2002年电影产业化以来 “泛第六代”是一个难以轻易去概括的一个导演群体，和 对电影商业化的理性看待；并通过对这四个时期各个导演艺术创作中 他们的前辈——颇有点中国电影开拓者角色的“第五代”导演们 共性的分析，得到“泛第六代”导演艺术创作商业化探索的轨迹。 不同，第六代们取得“代”的身份不是一条坦途：“第五代”是 关键字：泛第六代导演；商业化；导演创作；电影产业 幸运的，以陈凯歌，张艺谋，黄建新等为代表的他们有着新中国 刚成立以来面对社会激荡所积累下来的人生经验和在改革开放的 2012年，第六代导演们不约而同地推出了自己商业化的院线年代所接受的专业训练。凭着对新的思想的接受传达和艺术创作 电影，集体发力力图改变以往只有口碑没有票房的窘境，其中包 的敏锐感触，第五代导演们为世人所熟知，他们的作品也对社会 括王全安的‘白鹿原》、张杨的‘飞越老人院》、王小帅的《我 文化产生重大冲击力。这对于继他们之后的第六代导演是幸运或 11》、管虎的《杀生》、娄烨的‘浮城迷事》。作为被舆论追 是不幸，我们现在还无法轻易下结论，但在得到主流市场承认这 授的第六代导演，贾樟柯宣布古装喜剧武侠片《在清朝》已被列 一点上，第六代面临着更大的挑战。这一点使得他们从处女作就 入拍摄计划。此外，陆川于今年贺岁档推出了古装大片《王的盛 开始挣扎在个人表达与商业化诉求之间，作品呈现出鲜明的矛盾 宴》，宁浩也于上半年的淡季推出了民国喜剧片《黄金大劫案》 感。3 并取得不俗的票房和口碑。 三、快速成长时期对电影商业化的摒弃 虽然贾樟柯、陆川、宁浩三人比第六代导演要晚出生五到十 这一时期“泛第六代”导演的代表作有张元的《北京杂种》 年，从事电影导演工作也较晚，并不属于严格意义上的第六代导 《东宫西宫》《过年回家》，王小帅的《十七岁的单车》《青 演。但是相同的教育背景，相似的成长经历，使得他们也时常被 红》，娄烨的《周末情人》《苏州河》，贾樟柯的《世界》《三 归纳在第六代导演之列。本文对第六代导演作宽泛化的理解，即 峡好人》等。这一时期“泛第六代”导演已经积累了长片处女作 于上世纪六十年代初期至七十年代中期出生，通过学院化的电影 的拍摄经验，他们反观内心，开始真正的个人化拍摄。这一时期 教育，在上世纪九十年代开始从事电影导演工作，以风格化的文 他们自觉摒弃电影商业化加之于创作的枷锁，利用方兴未艾的独 艺片在电影节获奖并取得关注，进而逐渐走入电影商业化视野， 立制片和海外资金，进行自由的创作，真正奠定了“泛第六代” 前后相继推出院线商业电影，将这些导演宽泛地列入第六代导 导演的艺术风格。 演之列，统称为“泛第六代”导演。代表导演有张元、胡雪扬、 “泛第六代”导演刚好成长于中国电影制片方式的转型期， 路学长、娄烨、王小帅、王全安、管虎、张杨、贾樟柯、陆川、 独立制片的低廉成本使他们这一时期的作品在影像上比较粗糙， 宁浩等。以此定义为标准，年龄相仿的乌尔善(代表作《画皮 可观赏性较弱；关注的内容多强调个人情感的表达，用情绪化的 2》)、李玉(代表作《观音山》)不在本文讨论范围之内。1 人物还原他们的生存体验；主人公多为边缘人物，题材的狭窄性 一、学院教育时期对电影商业化的抵触 使他们难以获得主流大众的支持和认可，也就更难进入电影院线 这一时期“泛第六代”导演的代表作有胡雪扬的《童年往 和广大观众见面，这构成了一种电影生产的恶性循环。《北京杂 事》、贾樟柯的‘小山回家》《小武》、宁浩的《香火》等。 种》《周末情人》《头发乱了》《童年