影视评论准确解释真正含义.docVIP

影视评论标准写法 在学科分类的意义上，电影批评同电影评论几乎就是同一个概念，然而在写作的实践意义上，即在社会认同的意义上，“批评”更多带有贬义色彩，“评论”则属于中性的。因此涉及写作时，我们把概念从电影批评转换为电影评论，以便减少接受上的歧义。 在电影评论的写作中，首先应注重把握以下几个方面的关系： 理论原则与作品倾向。亦即在评论中，应当把握国家的社会主义原则及意识形态与作品的关系。我们既不能要求电影作品成为政治和意识形态的传声筒，使之机械地、单一的作为宣传品来出现，同时也不能面对有的作品背离正确的政治方向和思想倾向听之任之、视而不见。 电影的整体与局部。电影评论既要对于电影文化、现象及作品的整体有全面和准确的洞察，同时又不能忽略整体与局部的联系。影评家通常在评论中应当立足于电影的整体，同时又着眼于某些局部的特点，使其对于局部的研究立于整体基础之上，做到对于电影的系统性把握。 审美主视角与其他视角。对于一部电影，评论家通常很难做到全面和系统的评论，而是常常确定一个审美的主视角，将其作为评论的重心，而对于其他视角，则可以适当兼顾，或者在一片评论文章中暂时忽略。 作品的主流与支流。对于一部电影作品成功与否的判定，通常应当看其主流状况如何，我们很难要求一部影片做到尽善尽美，而在其主流方面能够立得住，已属不易。这里所指的主流，包括其精神内涵与艺术质量。能够为大众所接受，具有良好的社会效应和经济效益，就应视作较好的影片；否则，便是格调不高或质量不好的影片。 例如：2丫影视/ 里面得影评都写的挺好的，很符合标准 一、电影评论的类型与体式 （一）电影评论的类型 电影评论的客体主要是电影活动的全部环节和内容。与电影评论客体相适应，我们可以把电影评论的类型分为以下几个方面： 第一，综合评论。从总体上考察电影活动与现实生活、艺术创作主体、艺术作品的构成、接受现象与规律等，多方面地对艺术活动所进行的艺术批评。 第二，作品评论。主要对艺术作品本体进行分析与批评，阐明艺术作品的主旨及其体裁、类型的一般本质、特性，评析其艺术特色，揭示其内部的构成规律。这是通常最常见的评 论。 第三，艺术家评论。着重把握电影创作主体的艺术实践及其心理结构，分析艺术家创作个性和创作过程，阐释艺术家的创作意识和审美倾向。 第四，电影现象评论。着重考察电影活动与现实生活世界的关系，揭示艺术现象的现实形态，及其形成和发展的社会根源。 第五，接受评论。主要是探索受众世界，分析接受主体，探索接受心理，考察接受环境，揭示艺术价值的获得及其意义。 (二)电影评论的体式 电影评论又可以分为以下几种体式： 其一，介绍式评论 介绍式评论主要是对一部影片的介绍，同时带有一定的评论性，这类评论对于那些没有看过某部影片或对于影片不很熟悉、希望得到更多了解的人们尤其需要。它着重向人们提供有关影片的基本情况，比如影片的题材、情节、导演与演员信息、摄制信息等。这类评论一般表现出明显的商业导向，承担吸引人们前来观看影片的任务。因此这类评论应当写得言简意赅，语言凝练，富有鼓动性，让人们在较短的时间里获得较多和较重要的信息。但也要力戒那种过分的溢美之词，以及不切实际的渲染、漫无边际的描述。由于这类评论更多地注重其介绍性和信息量，影片的发行与放映机构对此十分重视，视为电影营销的重要组成部分。但也由于这类评论对于理论分析不太看重，不要求太强的学术性，因而专业的电影理论家往往不愿涉及。实际上，写好这样的评论也并非易事，需要评论家对于影片有着深人的了解和洞察，并对于观众的审美需求心理有着准确的把握，方能使评论受到人们的喜爱，让人们在迅速获得对于影片了解的同时，也可以得到一定的理论的启示和感染，增进对于影片的认知，以及观赏影片的欲望。 其二，鉴赏式评论 鉴赏式评论也是常见的电影评论的重要文体，或称之为鉴赏式文章。这类评论主要侧重于对影片某个方面或角度的评述，其主要目的在于通过对影片的一定特色的分析，使观者增 强对于影片某个方面的感受与了解。鉴赏式评论的服务对象是大众，以期让更多的人们通过阅读文章，获得对影片较深刻的领悟；这类评论，一般可以不顾及影片的全貌和整体性特点，而只对于影片的某个方面，比如某一段情节、某一个人物的特点、某一个演员的表演等加以评述；写作这类评论，作者当然也要以理性的分析为主，但比起其他类型的评论，则可以融人自己较多的感悟性理解，感性的色彩较浓。有时可以以一个普通欣赏者的角度，集中通过对于一个点的描述和分析，甚至不排斥少许富有情感色彩的表现，从而表达自己的理解和感觉。在文章的写作中，显得比较自由，有时可采用随笔式的写作方法。人们阅读此类评论，旨在通过更多的交流和启示，获得欣赏心理的满