《大红灯笼高高挂》中的色彩运用.doc

《大红灯笼高高挂》中的色彩运用 内容摘要：色彩是表现电影艺术的一种不可或缺的方式。色彩作为电影艺术中的重要元素之一,不仅参与造型、营造气氛，还能够塑造人物、还原时代风貌、提高电影艺术审美价值,尤其是可以增进剧情、表达象征意蕴、引导观众做更深层次的思考,同时也使作品具有更高层次的文化内涵。在影片《大红灯笼高高挂》中,色彩不是简单地对自然的再现,而是成为了一种艺术符号。这种艺术符号的意义就是色彩运用的象征意义。 关键词：色彩的意义?? 电影中的色彩运用? 大红灯笼高高挂?? 一、色彩的意义 色彩是表现电影艺术的一种不可或缺的方式。色彩作为电影艺术中的重要元素之一,不仅参与造型、营造气氛，还能够塑造人物、还原时代风貌、提高电影艺术审美价值,尤其是可以增进剧情、表达象征意蕴、引导观众做更深层次的思考,同时也使作品具有更高层次的文化内涵。在影片《大红灯笼高高挂》中,色彩不是简单地对自然的再现,而是成为了一种艺术符号。这种艺术符号的意义就是色彩运用的象征意义。 这种象征的手法的运用，在精心设计的意象中体现出深沉的历史文化意蕴，而电影《大红灯笼高高挂》就把这一手法运用得到位且精彩，在这部影片中，色彩便是这部影片意义结构的主要依托。 狄德罗曾在《论绘画》这样描述过“优良的素描师并不缺乏,善于着色的大师却是少有”。①导演张艺谋，也是色彩运用的大师，色彩已经成为张艺谋电影的一种极具个性化的品牌。在这部影片中色彩既是最好的效果道具,又是剧中的主角,它诠释的象征意蕴使观众在噬血的深红或清冷的深蓝的画面中跟着剧中人物经受着一次又一次命运的慨叹,经历着心灵一次又一次的洗礼。 二、色彩在场景中的运用 影片《大红灯笼高高挂》，场景是令人寒颤的大院陈宅。电影里面的颜色冷热基调反差尤其大：窒息的大红色、恐怖的灰黑色、凄凉的惨白色，圈住了女人们的生活环境，使故事情感显得格外紧张。 首先，我们印象最深刻的莫过于由始至终贯穿于整部戏中的硕大无比的红灯笼。红灯笼这个中国传统喜庆的象征之物，然而，在这里却罪恶地点燃了这深宅大院里妻妾之间勾心斗角、争风吃醋、相互攻击的欲火，几个女人为这红灯笼所表现出的心灵扭曲与疯狂，她们的荣辱宠幸、失宠遭贬，皆集中在这点灯、灭灯与封灯上，谁有了挂灯笼权，谁就有了主人以下的最高权力。于是，这火红的灯笼成了她们追逐权力、地位的动力，红色成了欲望的符号。也许，这是她们这些炽热的欲望却折射出些许卑微的希望，那一丝希望令人痛惜，让人怜悯。 毫无疑义, 灰色是该片的基本色调, 它象幽灵一样跟随着大部分镜头灰黑色的天空、灰白色的地面, 灰黑色的牢不可破的院墙, 青灰色的枯死的瓦非, 充塞观众的视觉空间。灰色的视觉形象在心底的投影往往是一种沉重压抑缺乏生机的感觉。这一片弥漫着的灰色雾障就象坚固的院墙一样牢不可破, 它是一种象征, 象征着封建礼教和婚姻制度对人性的压抑与束缚, 观众在审美的共鸣中也无端觉得有一种受压抑的烦燥感。 黑色，在大红灯笼的照耀下，我们无法忽略的是那笼罩在陈家大宅上空的“黑”——一种恐怖，一种荒凉，一种没有生机带着绝望的难以躲避的死气。对于黑色的恐怖莫过于封灯的情景，那一块块黑色的罩布无情地尘封了颂莲最后的一丝希望，并将之冰封于“黑色恐怖”之下。这是老爷的冷酷无情，是太太们之间的相互算计，是颂莲的悲鸣，更是这个时代女人们的悲哀。 白色既能给人一种纯净的感觉，在此影片中却给人以恐怖的心理体验。三姨太在一个漫天大雪的夜晚被抓，她在这遍野皆白、寒风凛冽的背景，走向了死亡之墓—— “死人屋”。 而四姨太颂莲于雪地中， 痴语着“ 杀人啦”，从此行为疯癫失常。纵使遍野皆白, 也掩盖不了封建礼教、婚姻制度杀人的罪恶。在这明亮纯洁的白色背景的衬托中，能够挑起观众心灵深处那一抹悲凉，能够更好地反观这个典型封建家庭的黑暗，从而激起我们对这群妇女命运的深刻同情。 当然，这红、黑、灰、白，并不是孤立存在的，红色，一直作为一根红线贯穿其中，使得冷暖色调的完美结合，营造出强烈的情感冲突，构成了全片的凝重而冷寂、焦躁而窒闷、饱含热情而又渗透罪恶的悲剧氛围。而这种悲剧氛围又恰大好处地配合并提升着影片的感染力，使人油然而生一种历史的纵深感和沉重感, 在不知不觉中为这色彩运用所产生的艺术魅力所倾倒所感染。 三、色彩在服装上的运用 不同色彩色调的混合、对比可以产生一种震惊效果,灰与红、冷与暖,给人带来强烈的视觉冲击。另外,影片色彩的运用,以色彩喻人,从人物穿衣色彩的变化可以洞察其人性和人性转变。 仔细观察，《大红灯笼高高挂》里四位女主人的服装色彩风格各异，因为她们自身都象征着不同的意义。 四位太太各有不同的地位、不同的性格、不同的服装色彩及其不同的背景特点。 大太太信佛，可以称得算是“宗教人士” 。自古以来紫色就是宗教的颜色。在基督教中，紫色代表至高无上和来自圣灵的