《潜伏》的新历史主义批评.pdfVIP

《潜伏》的新历史主义批评 王传宗首都师范大学文学院北京100048 摘要： Ⅸ潜伏》是一个能吸引受众眼球的名字，讲述了一个似虚假却又真实的故事．在新历史主义批 评看来，故事的展开和推进与当时的历史大背景、主人公特殊的生存环境以及生存压力、尖锐的阶级矛盾 和意识形态差别息息相关．如是，谍战文学作品别有一种风味。 关键字：联潜伏》 新历史主义文学文本历史文本 作者简介：王传宗(1981-)，男，山东莒县人，首都师范大学文学院2007级硕士研究生，研究方向： 文学理论． 随着30集电视连续剧《潜伏》的热播，新一轮谍战影视剧 学文本正是凭借这些节点建构出一副真实而又梦幻的历史画面， 出现放映高潮。它们多基于一定的历史事实，附加些许英雄主 让观众从点、线、面j个层面重新解读那段历史。海登一怀特 义色彩，情节步步推进、丝丝入扣，以巨大的悬念和事件走向 认为“历史事件只是故事的因素”，“多数历史片断可以用许 的不确定来吸引受众的眼球。如何看待谍战剧对历史的全新解 多不同的方法来编织故事，以便提供窜与时间的不同解释和富 读便成为一个课题摆上桌面。 于时间不同的意义。”[6]“每一次创作的行为，每一次阅读的 斯蒂芬·格林布拉特，是“新历史主义”(New经验，都是逃不脱历史的观照的，不但作者、读者的观物、感 Historism)的命名者和主要代表，他为全新解读这部热播剧提物的形态各受其时空的限制，就语言本身，也是文化重叠穿织 供了方法。1982年，他为《文类》(Genre)杂志的一个文艺而成的一个历史的嘲。”[7]在这里，文学文本与历史文本“构 复兴研究的专刊号选编了一组论文，并为之撰写了导言，称这 成了一种互文和共鸣的关系”，体现出了“相同的文化兴奋和 些论文体现了一种“新历史主义”倾向，这一名称很快被广泛 关注。”[8] 的接受和使用[1]。格氏的这些批评和分析及其强调历史的文 其次，突出个人经验和特殊环境对于人物的影响乃至对整 化性构成，可以大致称为“文化诗学”。“它在一定意义上可 个文本发展的推波助澜。格林布拉特认为新历史主义的批评方 以看作对结构主义、解构主义等形式主义批评的反动。努力尝 法就是“不断返回到个别人的经验和特殊环境中去，回到当时 试一种新的历史语境批评，从语言游戏的迷宫步入文化批评的 的男女每天都要面对的物质必须与社会压力上去，以及沉降到 ‘大语境’。”[2] 一部分共鸣性的文本上。”[9]剧中，点滴变化都会让余则成 与传统的文论相比，格氏认为，文学“并不存在同定、客 警惕万分。最典型的一场戏就是翠平暴露之后，余则成存面对 观统一的一成不变的作为‘背景’的历史，历史不是固定的， 吴敬中(中统天津站站长)的劝告“有什么话你对我说还有回 而是生成的，文学也是这种生成的一部分。文学和历史都不是 旋的余地”时，画外音描述的内心活动——“余则成快速的把 固定、静止的，它们始终在相互塑造中生成着。”[3]新历史整个设计从头到尾想了一遍，别育什么漏洞，这是绝地反击的 主义强调“必须承认历史文本也具有文学叙述的特质，没有人 时刻，一个小小的漏洞将铸成大错。应该可以了，完整了，天 为叙述就没有历史文本和历史学，……还瓦解了传统历史主义 衣无缝了”。时刻在刀尖上舞蹈的压力让特工们唯恐露出马脚， 具有决定论色彩的历史观，不再将地理环境、经济基础、个人 一个小小的漏洞将会导致满盘皆输，甚至赔上身家性命——这 才能或其他单个因素当作决定其他历史单元或者整个历史的主 就是特工们的生活环境，特殊的职业环境造就了特工们光芒四 导性力量。而将历史的各冈素看成一种相互影响和塑造的关系， 射的光辉形象，同时也影响着他们的一举一动。既然踏上了特 偏重对历史的文化性阐发。”[4] 工的道路，历史的大环境就由不得她放弃，即使面对巨大的困 在文学本文和非文学本文之间，新历史主义恢复“历史” 难也必须迎上去。如同李克农说的一样，“秘密战是一个独立 的纬度，