实写与虚写.ppt

实写与虚写 实写、虚写概念 “实写”是指写客观存在的实象、事实、实境。 “虚写”不是写眼前的实景，而是写想象中的景象。 虚写，状不在眼前的事物如在眼前，引起读者的想象。 “虚”包括三种类型 一、虚幻世界和梦境。 辛弃疾《破阵子?醉里挑灯看剑》中梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比，让读者体味出诗人空有大志，报国无门的悲哀。 全词以虚写为主、实写为辅，用虚写的梦境来表现作者抗敌复国的雄心壮志，用实写的现实来表现作者报国无门的悲愤和无奈之情。 这种虚实并写的手法使作者虚写与实写的两种思想感情之间构成一种对比和反衬，从而使这两种思想感情都得到了更加强烈和充分的表现。 二、想象和回忆 《虞美人》?? 　　 南唐 李煜 　　 春花秋月何时了，往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 　　 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 三、设想之境 例如，柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外， 写的都是眼前实景实事实情，写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情。这是实写； 下片写对别后生活的设想，“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说??” 着意描绘词人孤独寂寞的心情。这是虚写； 虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。 宋代画院招生考试曾出过一个画题 “深山藏古寺” 在“藏”字上做了文章，虽然没有直接画寺，但人们不难从通往深山的石径和挑水的和尚联想到深山必藏有古寺。 作用例说 1.虚实结合的表现手法，有时能形成强烈的对比效果，从而突出诗歌的中心。 2.虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘托的作用，从而突出诗歌的中心。 3.避实就虚的手法能给人无尽的想象。 宋玉的《登徒子好色赋》写美女的标准是“增之一分太高,减之一分太短,施朱则太赤,敷粉则太白” ，到底多高，容颜怎样，给我们留下了广阔的想象空间。? 古人形容女子美貌专有程式化描写：多是虚写写： “沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。” * 一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”自然是江南日暮的雪景。“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况。“前村深雪里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多？ (郁达夫《江南的冬景》) 最妙的是下点小雪呀。看吧,山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，像些小日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。（老舍《济南的冬天》） 例《庆全庵桃花》 “寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。 花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。” 全诗借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来，表达了作者僻进山中的孤寂之情。 如 、崔护《题都城南庄》 “去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” 写一年的清明节，诗人去都城郊外南庄踏青，因为口渴，就向一位农家姑娘讨水喝，姑娘给了他一杯水，并倚在桃树旁凝视着他，这情景难以忘怀，第二年，他又来到这里，虽然景物依旧，但姑娘却不知哪里去了，于是在紧闭的门上写了这首诗，表达了对并不在眼前的姑娘的思念之情。 如、《陌上桑》 “行者见罗敷，下担捋髭须。 少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄； 来归相怨怒，但坐观罗敷。” 这段中写秦罗敷的美丽精彩的描写就是虚写，它虽然没有正面直接描写罗敷的美貌，但读者仍能从人们出神伫观，如痴如醉的神态中，想象罗敷那倾倒众人的美貌。 *