中国现代文学史复习重点.docVIP

中国现代文学史复习重点（下学期）一．40年代文学思潮1.国统区文学分为三个阶段①    抗战初期（1937年7月卢沟桥事变~1938年10月）整个国统区文学的基调表现为昂扬激愤的英雄主义，“救亡”压倒了一切，文学活动转向以“救亡”的宣传动员为轴心。文学观念获得空前的统一，几乎所有的作品都是不同程度在为抗战服务。从文体上看，首先，战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最热门的体裁；其次，是诗歌朝广场艺术的方向发展；再次，是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。此时，文学获得了战斗性与时代性，但多样化、个性化色彩有所淡化。②    抗战中期（1938年10月武汉失守~1944年9月）1941年皖南事变后，民族情绪转为沉郁苦闷，作家开始了更加深刻的思索，文学的艺术表现也开始追求其应有的丰富性、复杂性与深刻性。新的文学风貌：冷峻苦涩的喜剧感文学品格：沉郁、凝重而博大的风采文学形式：长篇小说、多幕剧、长篇叙事诗与抒情诗③    抗战后期及解放战争时期（1944年9月~1949年9月）文学的主题与题材集中于两个领域：一是对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，二是知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结。文学风格：紧张、愤激、嘲谑和痛苦，希望、期待、焦躁与不安，从而呈现出繁复的音响。讽刺成为这一时期文学的主色调，现代文学的喜剧品格得到长足发展。2.沦陷区文学    华北沦陷区以北平为中心，敌伪刊物作品中为小摆设。40年代初出现了“新近作家”群。另外新诗艺术的探索富有成效。    上海“孤岛”在抗战前，由于英法租借的特殊环境，进步文艺活动相当活跃，随着政治环境恶化，沦陷初期，爱国作家们保持沉默，稍后与通俗文学作家达成默契，并适当吸收通俗文学的特长，出现了个性风格的作家，如张爱玲、苏青等。    东北的新文学渐渐复苏，包括抗日反满文学在内。另两派其一为艺术而艺术倾向，另一派提倡乡土文学：坚持英雄主义、浪漫主义的文学传统。沦陷区文学的特色：雅文学和俗文学两大文学潮流由绝对对立，到相互理解与接近的趋向。3.解放区文学解放区文学产生的前提：政治上翻身的农民提出了文化翻身的历史要求。创作的基调：明朗、素朴创作主题：对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘。文学主角：普通的农民、士兵、干部，翻身解放了的“新人”。文学题材：集中于写民族斗争、阶级斗争和劳动生产。文学特色：现实性政治性政策性都很强；表现的是新的生活形态风貌，是文学史独有的；对文学民族化大众化的自觉探索。作家作品：○张爱玲《传奇》之作品点评-----《沉香屑、第一炉香》：葛薇龙——爱玲的影子及对人生的女子命运的思考，表面热闹下掩藏着人情的荒凉。《茉莉香片》：一个寻找父亲的故事。聂传庆——张子静（爱玲之弟）的背影------“抑郁的紫色缎子屏风上织金云朵里的一只白鸟，年深日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。聂传庆就是她遗留在屏风上的一只小白鸟，他没有选择的自由。”《花凋》：川嫦生病以及不管她死活的父母。整个自身意识就是痛苦，《花凋》写完张爱玲就算为她的家族虚礼假情写完了墓志铭；就算消弱了从出生到青春期与家中的一切纠葛。《金锁记》：曹七巧，一篇写女人的小说，称之为“女性情欲的研究”，将一种女性的心理渲染到令人战栗的程度。注：七巧人物分析（身世、为人、结局《鸿鸾禧》：邱玉清—一个把“嫁人”看得极其隆重的老处女。繁华掩盖不住的冷漠与陈旧，无奈，粗俗热情之下的淡泊。《倾城之恋》:白流苏和范柳原  初识→厮磨→深处→入境。张爱玲的艺术——“创新”与“袭旧”张爱玲的小说成就或特征可用四个字概括：新、旧、雅、俗a.新：指小说的新体式指小说艺术技巧的创新；西方现代小说意象、象征、心理分析手法的使用。b.旧：指小说叙述的内容陈旧：“遗老遗少和小资产阶级，全部为男女问题这恶梦所苦，恶梦中是淫雨连绵的秋天，潮腻腻的、灰暗、肮脏、窒息与腐烂的气味，像是病人临终的房间。”指小说安排情节、结构，塑造人物承传了中国古典章回体小说与鸳鸯蝴蝶派小说的手法与韵味。c.雅：指小说的内容与形式浑然一体表现出的典雅风格d.俗：指张爱玲的小说通俗易懂，故事性强，具有很强的可读性。结论：张爱玲以她那神来之笔在新旧雅俗间游刃有余，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，创造出一种新旧交织、雅俗共赏的独特风格。鲜明夺目的意象：1.象征女性沉浮的月亮：这些月亮往往以人物的心理为依托，不同的月亮的表现暗示着不同女性的心理与命运的沉浮。2．《倾城之恋》中浅水湾畔的野火花与墙以具体的意象象征抽象的意象3．以通感的方式将声音、气味、色彩、触觉贯通，糅合，剥离，使意象新奇，富有弹性，将具象意义与抽象意义自由转换、穿插，使意象的情感色