相同的结局不同的形象解读《街头女郎梅季》和《觉醒》.pdfVIP

少花 MOUN丁向lNfLOW￡RS ■ 相同的结局，不同的形象■ 解读《街头女郎梅季》和《觉醒》 张丽 20世纪六、七十年代，美国掀起了一系列的大规模运动，黑人 女。受时代的局限，作者没有揭露当时的社会根源，只是一味的 反对歧视的民权运动要求政治和经济平等；学生激进运动；妇女 “同情”这些弱者：女性。 解放运动，目的是解除性别歧视和任何形式的男权丰导地位。其 19世纪末的美国正是大肆向西部扩张时期，男作家们都I存颂 中妇女运动对男权社会具有更大的颠覆性，尤其是在文学领域， 扬这种美国的发展，讴歌美国的繁荣。然而这种繁荣发牛在弱肉强 女性文学批评和女性文学…是要求对男作家作品中的女性形象 食的社会环境中，达尔文的“适者生存”的环境决定论揭示了美阁 重新评价，二是重新挖掘那些受到冷落的，遭到遗忘的女性作家 下层贫民生活的残酷性。所以“波伏娃……从社会发展的角度揭 及其作品，树立自己真正的女性形象，揭露男作家作品中对妇女 示了女人是在男权社会中，习俗败坏、道德观扭曲、文化沉淀所生 的偏见和歧视。重新解读《街头女郎梅季》和《觉醒》，使得男女作 成的产物”(李亚凡)。19世纪末的美困自然主义作家斯蒂芬·克 家终品中相同的结局，为什么却有着截然相反的形象，目的是寻 莱思(Stephen 找女性文学，从而建立女性自已的文学，使得女性文学从边缘走 向中心成为可能，让读者重新审视文学、历史，真正地享受文学， 人公梅季生活在一纽约贫民窟，其父母酗酒，打骂孩子，梅季看着 享受美学，重新认识文学作品的社会意义和文化价值，这对于构 父母凶巴巴的样子，每每都会吓得一边躲起来。其哥哥吉姆从很小 建和谐社会意义重大。 打架斗殴，被称为“野狗”。更不幸的是，父亲过早死亡，弟弟也在 一、男作家作品中的女性：漆黑夜晚里的她悲愤、绝望地投河 小小的年纪可怜地离开了这个没有爱的世界。梅季就是在这样的 自尽 贫困环境、贫困家庭中出落成亭亭禾它的大姑娘，她进了一家衬衫 19世纪末的的美国文学写作是男人的职业，就像是上帝创造 厂做工，梦想靠着自己的辛勤劳动来改变自己的生活处境、恶劣的 的世界是男人的世界，男权社会的丰体是男人，女人是客体，男人 生活状况。但譬活的残酷远远不像她想像的那么美好、筒单，等待 主宰世界，女人只能是处于附属地位，于是女人的形象在男作家 着她的是陷阱和泥潭及不幸的命运。杰姆的朋友彼德是个游手好 的作品里就像毛信德先生书里所讲的同属于恩格斯指出的“一个 闲的流氓无赖，他是一家酒店的伙计，他被梅季的美貌所吸引，从 老而又老的故事”：即从不谙世事的天真少女，到堕落者、荡妇、妓 而诱骗梅季接触纽约的夜生活。看到如此奢华的生活、珠光宝气的 唐风余韵不经意中漾H{别样美的涟漪来。 度过于滑向物质平面”，在这个“滥情时代”，“生活不相信爱情”，而 利用古典诗歌的笔法，依旧是我们创作的基本功法。古诗中的 爱情诗表现出的是一种“日常与消解”。《学灯》的新诗编辑宗自华 基本写作笔法依旧是我们今天町以用来抒情达意的基本方法与写 则在1992年大力倡导爱情诗，认为：“我觉得中国社会上‘憎力’太 作手段，我们依旧需要向古典诗歌学习。由此我们也可以懂得，我 多，‘爱力’太少了。没有爱力的社会没有魂灵，没有血肉而只是机 国古典诗歌依旧是我们诗歌创作最好的范本，是我们学习与借鉴 械的。”在这样一种背景下，我们读到70代诗人李小洛的内容纯美、 的宝贵资源，值得我们悉心全力地去开发、挖掘并利用。古典诗歌 笔法成熟的爱情诗，便仿佛看到爱情诗久渴的园地里盼到了那场 依旧是开在我们生活中不败的花朵。 润泽心灵的喜雨，领悟了这种贴着爱心飞来的诗美。 诗人李小洛最初是学医的，做过妇产科医生，后弃医从文，做 爱情其神，唐诗其灵，东风不止，读者可以在诗人李小洛的诗 编辑