广东省博物馆观后记录(观后感、文物记录等).ppt

初二四班 胡菁菁 吴超群 标志以“植根于粤， 寓意于博，蕴形于馆，凝神于藏” 为设计原则（藏尾：“粤博馆藏”），以汉字为设计依托。标志隐含“广东”之字形、“博”之字韵，点明广东省博物馆的地域属性和行业特点。融合广东省博物馆新馆大胆、现代、独具一格的建筑风格。并以归形于“藏”的点睛之笔，体现粤博的职能属性和粤博人专精于藏得精神气质，点出粤博标志及广东省博物馆海纳百川、古今并包的风格气度。 　　四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。 　一、《翰墨流芳：宋元绘画与历代书法展览》 　三、《土火之艺——馆藏历代陶瓷展览》 明代画家边景昭所绘，绢本，设色，纵156cm，横91cm。边景昭，字文进，沙县(今福建沙县)人，博学能诗，精画禽鸟，花果。为明代早期花鸟画之高手。 因材施教 因材施教、巧用俏色是端砚制作中的重要法则，即利用砚材本身的天然特征，如形状颜色、石色石品的特殊性，来决定砚的形式＆装饰内容，顺乎自然、巧施磨琢，达到掩瑕显殊、锦上添花的效果。 景德镇红釉瓶 景德镇青花人物故事瓶 广东省博物馆可真漂亮，无论是宏伟的外观，还是内藏的精品，都令我目不暇接！ 渐渐藏品都价值连城，更重要的是它们背后所具有的悠久历史，记载了一个民族的荣辱兴衰，我们不能忘记！ 我最喜欢的是端砚——一个个端砚虽以石头为雕刻对象，但它们看起来却个个精致小巧，使我眼花缭乱！ 博物馆之旅真有意义！ ——— 吴超群 * 二、《紫石凝英――馆藏端砚精品展览》 　　四、《漆木精华——潮州木雕艺术展览》 韩友梅 《福在眼前图轴》 黄国兰 《山水扇面》 李铁夫被称为中国油画第一人，亦有“画坛怪杰”之称，原名玉田，号昭龙，铁夫是他参加同盟会以后给自己起的名字。 1951年，华南文联把81高龄的李铁夫接回解放后的广州；1952年6月16日李铁夫病逝于广州，享年83岁，安葬在银河公墓。 据称，他的作品是由他一个私交很好的朋友的后辈捐给广东美术馆的。美术馆收藏了他的两幅油画和两幅水彩画，其中《盘中鱼》是特别出色的油画，保存得也不错。美术馆后来请海外的专家修复，现在效果很好。 梁又铭 《风雨归牧图轴》 廖冰兄，1915年生于广州，原名东生。 抗日战争爆发后在武汉参加抗日漫画宣传队，后做过画报编辑和电影动画设计。1946年在重庆举办个人《猫国春秋》漫画展，引起轰动。《猫国春秋》以猫鼠为主角暗喻时政流弊，辛辣尖锐地讽刺了黑暗的社会，对劳苦大众寄予深切同情。与《猫国春秋》同时展出的《黉宫灯影录》重在表现知识分子的悲惨际遇，采取较为直接的方式，以充满生活气息的画面抨击现实，《教授之餐》就是其中之力作。 ?廖冰兄的作品内容极其严肃，思维却非常夸张，充满想象力，绘画语言则借鉴南方民间美术的表现形式而具装饰性。这些构成了廖冰兄漫画的艺术特色 。 叶少秉（1896-1968年）番禺市桥镇人，1919年毕业于番禺师范学校，后拜高奇峰为师。他喜欢花鸟鱼虫的写生，其中以玫瑰尤为出色，有“玫瑰王”之称。 1919年和1922年分别在比利时举办的“百年纪念博览会”和柏林举办的中国画展获得金牌奖。1936年赴香港，于1957年回国后，创作《百花手卷》等巨幅作品，是天风七子中唯一一位建国后回国的画家，曾任广东省政协委员。 《白孔雀》：叶少秉早期以玫瑰王著称，其花鸟画赋色往往瑰丽鲜润，能卓越运用撞水、撞粉、没骨法。其所绘鸟雀，毛色质感很强。这幅白孔雀图与赵少昂的同名作有异曲同工之处。也是叶少秉不多见的个人单幅作品中的精品。 郑锦裳恁藉其良好的素描根底、突破了中国古典国画中画美人不画手的虚伪做法，破旧法，立新风，充分显现了郑氏圆熟的写实技巧。 画中的上半部，描绘着一位少女，左手拨出轻纱，从船舱里伸出右手，在河上洗涤刚用完的梳子。 画家细致地描绘了女子如云朵的秀发和柔顺的上衣，以细笔中锋描写河上的水波纹，无论是是船板的木纹，竹制的船蓬，还有倒放在甲板上的纨扇，甚至扇内的图画，均细致描画，精细异常。 就女子的面相来看，仍带有日本仕女画的痕迹，很明显，这不是写生而来的画作，但他高超的敷色技巧，颇能使人忘却其浓重的东洋气息。 象形砚 象形砚以仿照物体的形状为砚式，有仿植物、动物、器物三类。 规矩砚 规矩砚又称几何砚，包括圆形、椭圆形、长方形、正方形、六角形、八角形等。 藏砚大家 　宋代的苏东坡是个藏砚大家， 他的第一方石