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34 抽象·纯粹与现代 ——试析蒙德里安新造型主义对现代设计的影响 ■ 江涛 文章阐述了蒙德里安追求纯粹与抽象的新造型主义，以及这种新的艺术观念和风格影响现代设计各个领域的具体表现，并进一步探 内容摘要： 究了蒙德里安新造型主义对现代设计具有强大影响力的形成原因。 关 键 词：蒙德里安 新造型主义 风格派 一、蒙德里安新造型主义：抽象·纯粹 第一次世界大战打破了以野兽派和立 制或再现自然世界的古典艺术观念的现 体派为代表的法国现代艺术在欧洲的垄断 20世纪，几何抽象艺术大师蒙德里安 代艺术观念。 地位。战争使一些被隔绝的地区得以有机 对于抽象的形式有一种天生的敏感，在熟 蒙德里安将这种艺术观念贯彻到其 会发展本地的现代主义风格，俄国“构成 练掌握荷兰的现实主义传统，并接受前卫 艺术实践中。具体表现在他放弃一切有形 主义”与荷兰“风格派”的产生都是典型 的立体主义观念之后，蒙德里安进一步尝 物体的自然造型，并在垂直和水平的方向 的例子。风格派形成于1917年，其重要成 试着走自己的路，最终建立起独树一帜的 上简化视觉的构成，不注重画面的中心， 员之一皮特·蒙德里安（Piet Mondrian， 新造型主义艺术观念和风格。 直接进入最单纯的几何形体：直线、矩形 1872-1944年）经过多年的艺术实践和 蒙德里安在他的文章《绘画艺术 和方块，色彩也简化为红、黄、蓝和黑、 探索，形成了典型的“蒙德里安风格”， 中的新造型主义》（载《风格》杂志， 白、灰。因此我们看到蒙德里安有很多作 并把这种风格和理论命名为“新造型主义 1917年）中提出了关于新造型主义的定 品都是在白色的画布上，用水平和垂直的 （Neoplasticism）”。 义，他写道：“这种新的造型观念将忽 黑色粗线条去分割，没有对角斜线，然后 新造型主义不仅是蒙德里安独特的 略外形的特性，即自然的形式和色彩。 在那些分割画面中涂上色彩的原色：红 艺术观念和风格，也代表了荷兰“风格 相反，它应该找到形式和色彩的抽象特 色、黄色和蓝色。蒙德里安1930年创作的 派”的艺术思想。它使荷兰真正步入前 性的自我表达方式，即使用直线和鲜明 《红、蓝、黄构图》（Composition with 卫艺术的轨道，为西方前卫艺术带来了 的原色……”新造型主义表达了一种试 Red, Blue and Yellow）（图1）便走到了 新的活力。正如H·H·阿纳森所说， 图超越现实世界的表象，建立精神世界 简化的极限，也将蒙德里安的新造型主义 “他对20世纪艺术进程的影响，甚至可 的和谐与秩序的理想。新造型主义认为 发挥到了极致。鲜艳的红色占据了大部分 以超过毕加索、波拉克和马蒂斯。”① 宇宙的演变有一定的法则，在这法则上 画面，蓝色在画面中的比重不大，但与粗 并且，这种影响进一步广泛波及插图、 便反映着真实。但在表现这种真实的造 重的边框一起实现了与红色的平衡，而偏 绘画、版式设计、家具、室内装潢及 型观念上，新造型主义并不主张表现外 于一角的更小面积的黄色则在一定程度上 建筑领域，甚至影响了20世纪20年代 在的形制，而是要舍弃一切具象的及再 弥补了视觉上的单调。这些以线条和色块 晚期，席卷世界各大都市的国际风格 现的要素，主张追求抽象的形式和“纯 构成的纯粹的方格状抽象画面，形成了典 （International Style）的形式。本文主 粹的美”，通过简化形式和色彩的本质 型的新造型主义风格。 要阐述了这些影响的具体表现，并进一 达到纯粹的抽象和统一，抽象才是变形