浅谈明清仕女画发展的风格及历史地位.pdfVIP

2008年8月 艺术探索 Aug．2008 ARIS OFGUANGXIARTSCOLI。EGE No．4 第22卷第4期 EXPLORATION．JOURNAL V01．22 浅谈明清仕女画发展的 【摘要】在中国封建社会，女性的地位是比较底下的。尤其是自 宋以来，随着程朱理学的发展，愈发使得仕女画无人问津。本文 阐述了由于社会经济和思想意识的变化，明清时期仕女画以 风格及历史地位 “弱不禁风”式的纤细、修颈、削肩、柳腰为特征，和唐时期的“丰 腴典丽、雍容华贵”式的曲眉丰颊、短颈宽胸的宫女画有截然不 同的面貌，从而形成了自唐以后仕女画发展的第二个具有里程 碑意义的时期。 【关键词】仕女画；明清；风格；历史地位 【中图分类号】J209 【文献标识码】A 【文章编号】1003—3653(2008)04-0084-02 【收稿时间】200r7-04-20 曾鹏德 【作者简介】曾鹏德(1978一)，甘肃民勤人，西北师范大学美术学 (西北师范大学美术学院，甘肃兰州730070) 院研究生，研究方向t中国画。 在中国绘画史上，人物画的历史最悠久，而以女性为题材的 画家，而且在表现技法上亦丰富多彩，取得了较高的成就，如吴 仕女画，不仅是传统人物画的重要组成部分，而且有着自身独特 伟(1459年一1508年)的《武陵春图》代表了明前期白描仕女画 的发展历史。从早期的《诗经》《尚书》《礼记》等典籍中可知，当时 的最高水平。该画以细匀的淡墨线绘成，画面清雅、秀润。贴切地 只有“士”“女”之称，系指男、女二性，“仕女”一词尚未出现。“仕 表现出女主人公的纤弱文静之气。文徵明(1470年一1559年)的 女画”作为特定的专用词，最早见于北宋《宣和画谱》中所记载的 《湘君湘夫人图》代表了淡彩仕女画的最高境界。人物以朱砂白 两幅画i黄居窠的《写真仕女图》和徐崇矩的《采花仕女图》。可见 粉为主调的浅彩设色，表现出女神温柔娟秀的美感。仇英(约 仕女画从它的源起、发展到概念的真正确立，经历了一个相当漫 1509年一1551年)的仕女画有“周防复起，亦未能过”之评，其代 长的过程。仕女画作为一个独立的画种逐步形成并趋成熟是在 表作有《汉宫春晓》和《贵妃晓妆图》等，其中《贵妃晓妆图》充分 唐代。唐代画家所描绘的女性从纯粹的礼教、佛道题材中解放出 地展示了他工笔重彩仕女画的深厚功底。唐寅(1470年一1523 来，扩大了烈女、孝妇、贤妃、圣后的伦理范畴。代表性的画家很 年)的仕女画尤值得一说，这不仅是因为唐的画时工时写，线条 多，最著名的当以盛唐时期善于表现贵族妇女的张萱、周防为代 细劲和形象俊俏并创造了著名的“三白法”(即在美人额头、鼻头 表。张萱(生卒年不详)的《虢国夫人游春图》《捣练图》以及周防 和下巴三处染上白粉，以表现其娇艳)和将水墨山水画中、侧锋 (生卒年不详)的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》等着意描绘丰腴典 并施的笔法运用到仕女画，更重要的是作者能在每幅画中赋予 丽、雍容华贵的宫廷或贵族妇女的悠闲、凄清生活，深刻地揭示 深刻的思想情感，并用明白晓畅的诗句和灵动