6.18世纪晚期..doc

6.18世纪晚期. 黄金时代的辉煌而短暂。是赋格》由桩,十年巴赫与韩德尔死了,启蒙时期领赋格再次(人文主义理想之初的巴洛克式)逼入绝境,此时迂腐和自然。再也不会体裁的中心角色扮演它一直在18世纪早期的音乐。然而,与此同时,音乐家们继续寻找赋格曲和对位重要的作曲家的训练,就像他们已经一个半世纪前,与赋格甚至偶尔出现在音乐的新风格。在后一种情况下,它是最常见的角色时,一个角色,早已在那里的群众,在secula等seculorum”和“阿门”fugues被公认的传统。此外,作曲家开始试验的简短的fugal模仿,有时只是单一点的模仿,作品在奏鸣曲式和其他形式。 在保留其声望赋格最长的气氛下,维也纳周围Fux最畅销的论述以及保守的音乐品味的城市哈布斯堡的赞助人。技术数据比较突出的作品中,大多数的作曲家,与德国和意大利的维也纳法院和教堂在第三季度的18世纪。G.J.沃纳(海顿的前任在Esterhazy法院),特此Wagenseil,M.G. Monn,F.L. Gassmann,尼古拉·Porpora(海顿的老师)和F.X.里所有的注册fugues进入他们的乐器,集成和更大的乐团。也许最重要的贡献是维也纳的Albrechtsberger赋格罗希尔,贝多芬的老师,他不但指派赋格的作用,在他的声望很高的成分,但写的论文中最令人敬佩的对比。其他的兴趣减退赋格迅速。少数的作曲家,在义大利北部,最显著的F.M. Veracini和钙。欧洲冠军杯,继续培养赋格的影响下,博洛尼亚的理论家G.B.马提尼。在德国j.s巴赫fugal遗留了主要由他的儿子而不是由他的学生和爱慕,尤其是F.W. Kirnberger Marpurg和欢欣。建立了所谓的维也纳古典风格以海顿、莫扎特和贝多芬的音乐,然而,赋格的中心角色在音乐结束作为奏鸣曲式和交响乐团迅速上升到一个位置的优势。 然而,没有完全放弃的三作曲家赋格曲。海顿的研究技术似乎已经完成了自己的Gradus用Fux Parnassum广告。此外,在他的fugues群众,fugues作为finales到他的几个器乐作品,包括三op.20弦乐四重奏,这四期,op.50交响乐nos.3 40 - 70。这些fugues都看不懂在晚期巴洛克风格和建议海顿可能已经舒适的写作更多,如果他的赞助人已经预期他们。莫扎特fugal作文不通过任何学的研究论文,但通过其他作曲家的作品:首先,早期的维也纳器乐海顿的作曲家,然后在1782 j.s巴赫48’(的),(可能是6 Fugues徳Voluntarys或者其他作品),对双方都是有利的。他所介绍Swieten·帕帕诺依达男爵。作为一个结果,我们发现在莫扎特fugal finales弦乐四重奏,一k168海顿(,)和387以及独立fugues或前奏曲与fugues在晚期巴洛克的方式,包括《序曲与赋格》对键盘k394/383a及赋格两个钢琴手,后来k426四为k546安排的弦乐四重奏。当然,fugal finales也出现在莫扎特的神圣的音乐,包括第k427/417a质量、安魂曲。莫扎特的最重要的贡献,历史最赋格创业,大概是插入fugal模仿作品在奏鸣曲式。这类包括也许他的两个最著名的工具集fugal动作模仿:最后的木星的交响乐团和提案Zauberflote死去。 在许多方面,贝多芬推的成分的边界时,它变成了整合赋格的新风格。他被介绍双方的“48’(通过他的老师在波昂,Neefe)和系统的研究,通过对比与赋格》(他后来老师Albrechtsberger)。也许最传统的fugal列入《finales贝多芬的作品,在他的工具》之后,相比之下,几乎没有一个完全采空、传统赋格曲)被发现。相反,我们发现这样的结局:供真主安拉的变化fuga”为主题,集op.35过去的运动的“集古典音乐的交响乐。这里fugal贝多芬开始传统,但最后,在某种意义上,想起Buxtehude、和谐的praeludia最终开始下降,最终放弃大约三分之二的方式通过运动。这位作曲家承认他的自由方法在两赋格曲最著名的努力,Hammerklavier op.106奏鸣曲,格罗斯Fuge op.133(最初设想的结尾op.130)。他最早的Fuga…alcune licenze欺诈的,第二”,tantot recherchee tantot的。”比如莫扎特,贝多芬还介绍了fugal模仿成奏鸣曲式动作,例如在第一个主题的地方(的最后一战中弦乐四重奏op.59 3号)或作为部分的发展(在第1号)的op.59运动。 从它的黄金时代赋格伴随没有特定的共识对于它的规则,它应该如何定义或处理的。音乐家写关于赋格曲和对位在下半场的18世纪继续关注风格和技巧的巴洛克,但他们带来的种种方法。任务,其中最著名的作家是G.B.马提尼酒的博洛尼亚,著名的对比,