小剧场话剧的得与失.pdfVIP

～‘ ” 一“ ’ …‘ ’ 、 ‘…’和滑稽可笑了。所以，剧场空间的缩小，向表演者提出了更高、 摘要：兴起于上世纪八十年代的小剧场话剧发展至夸，在建立 更苛刻的要求。所以。表演必须更为真切、自然。这样的表演才 新型的观演关系，砖传统戏剧结构的突破，多元化观念的确立及审美 能打动观众。 思辩和理性意识的强化等方面体现出了小剧场话剧勇于探索的一面。 3．小剧场戏剧是实验的探索的戏剧 但随着其产业化脚步的加快，小剧场话剧的商业色彩愈加浓厚，出现 小剧场戏剧萌生伊始便因其与传统风格迥异的选材、立意和 了质量滑坡令人担忧的现象。如何突破小剧场话剧发展的瓶颈，是戏 表现形式而被贴上了“探索戏剧…先锋戏剧”的标签，因而从 剧工作者目前值得深思的话题。 本质上说属于实验戏剧、探索戏剧的范畴，以高行健、孟京辉等 关键词：先锋性；新型观演关系；多元化；审美思辩 为代表的小剧场戏剧导演对传统戏剧内容，体制加以反叛，重新 构建戏剧语言和剧场艺术，探求艺术表现的更大的可能性，体现 兴起于上世纪八十年代的小剧场戏剧，经过几代戏剧人的 出一种全新的美学追求。 努力与探索，如今已形成一套较为成熟的演出模式和市场运行机 任何一种艺术形式的兴衰都源于它的时代性，亦即那个时代 制，成为2l世纪的“新兴文化产业”。在其取得良好的经济效益 的文化背景和文化精神。由于改革开放，兴起于西方二战后的后 的同时，也获得了一定的艺术效应和社会效应，受到相当程度的 现代文化思潮成为一种世界性的潮流，很快波及到我国。引起文 关注。可以说，小剧场话剧撑起了话剧演出市场的半壁江山，逐 化艺术界的文化理论、哲学观念的转向和审美情趣的变化。后现 渐成为话剧演出的主流。但随着话剧l}『场的日渐红火，小剧场话 代主义艺术呈现出鲜明的反理性、反文化、反结构的倾向，表现 剧的商业色彩也日渐浓厚，近几年出现的精品并不多。这和一些 出颠覆性、破坏性和消解性。我国小劂场戏剧便是一种带有后现 人急功近利的心态，创作者的文化积累不足有一定的关系。戏剧 代化主义色彩的艺术形式。同一时期，还有许许多多的新潮思想 工作者如何继续发扬小剧场戏剧的先锋探索精神，挖掘戏剧表现 观念，尤其是那些非主流的、非中心的文化及思想，常常在小戏 生活的最大可能性来提升戏剧质量，是复兴中国戏剧事业不容忽 剧剧场上亮相，为青年人提供了情绪宣泄的机会和交流思想的场 视的课题。 所。 一、小剧场话剧的优长之处： 戏剧工作者在戏剧实践中也有现代主义的探索。在大部分原 小剧场话剧的空间和大剧场相比缩小了很多倍。就演员与 创及翻译剧目中，我们可以发现现代主义式的深入挖掘人的主观 观众之间的距离来看，不能狭隘机械地理解为只是物理空问的缩 意识和潜意识，关注人性和人的生存状况，批判现实社会存在的 短，更重要的足拉近了表演者与欣赏者之间的心理距离。这种活 荒谬性及其对人性的扭曲和异化。它们大量运用象征、隐喻、暗 人与活人之间面对面直接的交流．改变了观众在大剧场镜框式舞 示、时空颠倒、内心独白、意识流等创新技巧，以及间离效果的 台中消极观看的被动状态，使观众积极的进入到观演的交流与互 别样运用。特别是舞台美术的中性处理成为小剧场艺术的一大特 动的心理空间层次。 色。 1．小剧场戏剧独特的空问运用 同顾20多年来出现并且产生过一定影响的小剧场剧目，大 小剧场戏剧把舞台艺术变成剧场艺术，是一场空间的革命。 都具有探索性、实验性的主色调和些许后现代主义的色彩。譬如 剧场性是小剧场话剧有别于大剧场话剧的显著特征。大剧场话剧 孟京辉执导的《思凡》，就是一部在游戏外表包装下有着思想批 的舞台美术是为演员的表演提供规定空间，而小剧场更加霞视空 判锋芒的“先锋戏剧”。在剧场中实现了对残破不堪的“性道德 间造型给观演双方带来的共同心理感受，它努力设计一个有利于 禁忌堡皂”轻松随意、游刃有余的成功瓦解，对违反人性的所谓 观，演共同体验、创造戏剧效果的戏剧活动空间。