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古陶纹饰的题材及其传播与流变 李婕 (西华师范大学美术学院 四川南充 637009) 摘要：纹饰题材是中国古代工艺美术研究的一个重要内容，对 具有普遍性的中国传统文化。吉祥纹饰最早可以追溯到石器时代 它的深入研究具有极其重要的意义。古陶器物的出现、繁荣过程，同 艺术中的图腾形式。吉祥纹饰因其具有避邪、驱邪、祈求与祝贺 时也是中国古代装饰题材从草创逐渐走向成熟的时期。后世的各类装 的涵义所以深受人们的喜爱，从它出现之初即显现出蓬勃的生命 饰题材在此时已初具形态。因此，对古陶装饰纹饰上的题材的探讨无 力，成为中国传统艺术宝库中的瑰宝。古陶纹饰中的吉祥象征题 疑具有重要的学术价值。 材主要以“富、贵、寿、喜”为主，花草树石、蜂鸟虫鱼、飞禽 关键词：古陶纹饰；题材；传播与流变 走兽、无一不入画。其构成方法一般为三种：一是直接以纹样形 象表示，二是通过谐音进行表示，三是以文字来说明，并通过用 陶是指用陶七(粘土)制泥坏烧制而成的器皿。陶与瓷的主笔绘或用陶土堆颦的方法进行制作。 要区别在于胎料和烧成温度，按照不成文的惯例，秦汉以前讲陶 纹饰作为群体文化的符号，是自然过程与社会过程相结合的 不讲瓷，秦汉以后讲瓷小讲陶。所以在这里，我将古陶的时间范 产物，具有一‘定社会性、文化性和公共性。考察古陶纹饰的类型 围定义在新石器时期早期到汉晋时期南方青釉瓷诞生之前，在这 与题材，其传播与流变主要为以下几种形式： 个时间段罩讨论占陶纹饰。 1．载与传承 纹饰题材足中国古代工艺美术研究的二个重要内容，对它的 众所周知，在人类的漫长发展史中，符号是对人类历史和社 深入研究具有极其重要的意义。古陶器物的出现、繁荣过程，同 会文化发展历程的一种记载形式，不同的国家、民族、历史阶段 时也是中国古代装饰题材从草创逐渐走向成熟的过程，后世的各 会形成不同的社会文化与传承符号。正是通过这些文化符号，人 类装饰类型、题材在此时已初具形态。因此，对占陶卜的装饰纹 们才可能在短短的时问里接受知识，了解人类以往的发展历程及 饰类型、题材的探讨无疑具有重要的学术价值。通过对现存古陶 其规律变化。占陶纹饰作为文化符号的一种，它的发展同样起着 装饰纹饰图录的广泛收集整理，我们可发现古陶纹饰的题材可分 对人类文化发展历史记载与传承的作用。以汉代画像砖为例，其 为以下四类： 分布广泛，内容题材十分丰富，如反映墓主生前的生活，再现历 1．图腾象征题材 史故事、神话传说、社会风俗，祈祷和生产活动等场面。它们既 图腾象征题材的古陶纹饰是早期古陶装饰的主要纹饰。诸多 是装饰纹饰，又是一部图像史书，让我们得以重新经历历史。 学者在其著作中早已证明：在人类社会早期文明中，任何装饰都 然而在传承过程中，由于不同历史阶段下社会文化背景的 不会是单纯审美性的，它与人们的宗教文化、政治经济、生产技 改变，古陶纹饰也在缓慢地发生变化。早期的古陶纹饰因其图腾 术、生活方式紧密相连。早期社会，人类对很多自然现象无法理 崇拜的力譬被赋予形式化和视觉样式，形成厂约定俗成的形式涵 解，大自然的变幻无常使原始先民感到既兴奋义惊恐，这种体验 义。但此时的古陶纹饰并不单纯靠其形式，而足靠内容，甚争毛 最终形成了对A然神秘现象的好奇、崇拜心理。人们将这些自然 要是靠内容影响人们。形式和内容的结合使得早期古陶纹饰具有 物象物化，并赋予其神性与超自然的力黾加以顶礼膜拜。随着时 感情的特色，产生了与单纯形式美的效果完全不问的文化内涵。 间发展，这屿物化形象住保有一定象征涵义的同时，逐渐形成圊 也正是这种心理认同，使得占陶纹饰在以后的漫长时fH】里，虽然 定的程式结构并广泛传播。例如原始彩陶纹饰中的鱼纹、鸟纹、 其晦涩涵义甲．已散失，但却保持，装饰图式上的连贯性。 蛙纹、太阳纹等，均可以与人类早期的图腾观念相联系。 2．传播与区域空间 2．礼制象征题材 在历史中，古陶纹饰的传播过程都是古陶文化符号的流动 伴随着占陶