李安、王家卫、吴宁森与华话武侠电影的叙事菜略转变.pdfVIP

第35卷第6期 湘潭大学学报(哲学社会科学版) V01．35No．6 of andSocial 201 J·mmal Sciences) 1 1年11月 Xiangmn Nov．，201 Univemity(Philosophy “华语电影诗学的多维呈现”专题研究(笔谈，3篇) 主持人语：近年来，华语电影日益发展成为全球文化生态中的独特景观，受到各界持续关注，相关研究 成为一个国际性的学术领域，引发了不同立场、不同视角的观点的对话、协商，甚至碰撞。其中议题，涉及经 济、文化，乃至政治意识形态等诸多层面。必须看到，电影虽为产业，但终究是一种产业化的符号生产，不能 抹煞它作为社会性象征活动的规则与意义。因之华语电影的全球流通，既关涉中国人如何借此塑造和审视 自我，也关涉他人如何“想象”中国，是一个借助作品的“能动创造”过程，在经济利益驱动和社会经验规约之 外。仍受特定历史语境中的审美趣味的引领。因而，对华语电影进行诗学的观照，甚至建构“华语电影诗 学”，就不仅是当前华语电影研究的必有向度。而且是构建华语电影研究的整体视野，进而促进华语电影品 质提升的研究范式。当然，这样的电影诗学就不再是局限于文本的内在性阐释，而必然是一种以审美为中心 的跨学科研究。这里刊出的三篇文章，就可以视为“华语电影诗学”命意的多维呈现。有的紧扣“华语电影 诗学的整体建构”这一核心理论问题，将之纳入比较文学视野审视，并针对当前研究中存在的不足，提出建 构华语电影主体性，以之为跨文化实践和对话的基础，提倡以审美为中心展开跨学科比较研究，以之为深化 华语电影主体性研究的前提。有的从华语电影进军海外市场的现状出发，摆事实、列数据，以信而有征的资 讯揭示华语电影在拓展海外市场中存在的问题，进而构想可行的解决策略，是针对华语电影的产业性特征所 作的务实研究。有的则回归文本，以几位“作家型”导演的武侠片为例，揭示其中的叙事策略转交，探讨他们 在电影创作上的可取之处，以此为华语电影的全球推广提供借鉴。三篇文章的入思角度有别，立论也不尽相 同。但都立足全球化跨文化交流的现实情境，以推动华语电影研究的深入和华语电影生产的发展为旨归，希 望以此引起读者进一步的关注和思考。 【蒋述卓) 摘要：由于研究方法的局限，近30年的华语电影研究存在主体性和审芙性的不足。因而。华语电影诗学应坚持 以审芙为中心。从芙学、文化和产业跨学科比较研究的角度对华语电影的独特类型、主题模式、文化传统、身份意 识、审芙传统、产业模式等进行总体的和整体的研究。因为存在迎合西方、片面追求票房和偏重散点运作等方面的 问题。华语电影产业进军海外市场并不理想。我们应立足华语社群，重点发掘泛亚电影市场；积极培育产业链；成 立。竿语电影产业集群”。讨论李安等的武侠电影的成功之处。是一个关乎全球化时代华语电影发展的重要问题。 (卧等影片成功的一个关键在于叙事策略的转变。它们不再满足于刀光钏影生活的奇现化呈现，而是通过叙事主 旨的。去江湖化”、叙事方式的个性化和叙事内容的人文化，策动了一场华语武侠电影叙事策略的变革。 关键词：华语电影诗学；比较文学；牟语电影产业；海外市场；武侠电影；it事策略 比较文学视野下的华语电影诗学的整体建构。 蒋述卓，郑焕钊 (暨南大学中文系，海外华文文学与华语传媒研究中心，广东广州510632) 中图分类号：10—03；J901 随着20世纪80年代两岸三地华语电影在国际台湾和香港以及海外华人的地理边界、政治背景、经 影坛的集体崛起，人们日益意识到，尽管中国大陆、 济体制、国籍身份不同，但是由于相同的语言文化， ·收稿日期：2011一cr7一∞ 作者简介：蒋述卓(1955一)。男，广西桂林人。暨南大学中文系教授，博士生导师；