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关汉卿【南吕】一枝花·不伏老 【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 关汉卿 【南吕】一枝花·不伏老 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 关汉卿 【南吕】一枝花·不伏老 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！ 关汉卿[南吕] 四块玉 · 别情 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。 全曲围绕着“相思”，以言来传相思之深，以行来绘相思之苦，又层层设障，情随景不断变化加深，把一位女子不平静的心情及浓烈的相思之情表现出来。不用静止的叙述来表现人物的内心世界，而是运用语言、行动来表现人物的相思之深相思之苦；亦不用静态的景来衬情，而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁是这首散曲的闪亮之处。 关汉卿[南吕] 四块玉 · 别情 首先，以言传相思人的相思情深。“自送别，心难舍，一点相思几时绝？”这三句，用女子的语言，表达她对爱人深深的相思。“难舍”二字情意绵绵，刻画了女子依依不舍的心理，写出一个感情丰富且多情的女性。“一点相思几时绝？”女子问得凝重、深沉、迷茫，看似无可奈何，实是相思难解 ，这个疑问既是悬念，起张本作用，又能深化女子的相思之情。 关汉卿[南吕] 四块玉 · 别情 其次，以行绘相思人的相思之苦。“凭阑袖拂杨花雪”是女子用行动表达她对爱人的相思之苦。“凭阑”写出女子惆怅痴立，极目远送，流露出酸楚的眷恋之苦。目送爱人离去已心酸落泪，无奈杨花挡住了她的视线，杨花成了眺望离人的障碍，更成了扰乱人心的障碍，女子烦恼地用衣袖将杨花拂开，这个动作表现了她缠绵的相思之苦。同时，作者还巧妙地用杨花来设障，与下文的“溪”、“山”构成层层障碍，造成悬念，把相思之苦之愁推向高潮。 关汉卿[南吕] 四块玉 · 别情 最后，层层设障，加深缠绵的愁思。杨花纷飞，既是障人视线的物，又暗喻离人的飘泊，还可用杨花来表现女子愁思的缠绵，其一语双关为全曲设定了感伤凄迷的氛围。杨花这个具有春天特征的景物所造成的气氛，正好衬托出女子为离情别恨所愁苦的难以抑制的心情，含有春意缭乱、春情难遣之意。弯弯的溪水曲折流向远方，山峦起伏绵延，青山遮住了视线。女子的愁绪随景物变化不断地加深，变得凝重，有着欲罢不能的感伤。“凭阑”目送原是为了对爱人的思念，谁知越送愁越重，所以，层层的设障，是以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了女子“愁思无穷尽”的心境。 马致远[越调]天净沙·秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是： 马致远[越调]天净沙·秋思 1.简约与深细相依： 全篇仅二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出一幅生动的图景。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。 马致远[越调]天净沙·秋思 2.静景与动景相映： 此曲的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者