第六代电影对意大利新现实主义的超越.pdfVIP

影视艺术赏析 第六代电影对意大j}．j新现实主义的超越 ■山东师范大学文学院刘山海 内容摘要：意大利新现实主义对于电影的内容与形式都做出了 新家。可是为了拯救患病的女儿禾禾，他们不得不再次用最原始的方 全新改革。突破了传统戏剧电影的瓶颈．特别是时世界各地独立制片 式怀一个孩子来撅救二人亲生女儿，可是这本来最顺理成章的事儿， 和私人创作起了很大的榜样作用。例如，我国第六代导演的美学风格 在现实看来已经太难了，他们这样做是在伤害两个家庭的感情与和 便继承了意大利新现实主义的美学风貌。“世界上没有两片完全相同 谐。这触及到了社会伦理的边界，面临左右两难选择．他们经过了内 的树叶”因此也不可能有两个完全相同的电影思潮，第六代电影对新 心与爱人之间的激烈挣扎，背叛了道德而向伦理妥协，可是这也是无 现实主义的超越主要体现在以下几个方面。 奈的选择，面临一条生命的救赎却并不会引起观众的反感。 ‘ 关键词：意大利新现实主义第六代超越 李扬继《盲井》之后又推出第二部作品《盲山》，其风格延续了第 一部作品。用记录片的样式讲述了外出打T的女大学生被人口贩子 I一)对人物内心的碰触。新现实主义由于只触及了社会牛活的现 拐卖到某山区，由于大山哏的人们把买老婆作为一件正常合理的事 实表面，无法涉及事物的本质。因此它对现实表现的除了无可奈何之 情，因此该女大学生多次逃跑而未果，直到多年后产下一子才被解救 外，别无他法，这样的拍片结局必然是走向终结。闪为随着经济的腾 的故事。和《盲井》一样。影片都致力于讲述出在当下中国人道德观所 飞，社会生活的表面足可以改变，甚至是翻天覆地的变化，于是意大利 遭受到的巨大冲击。从而刻卿出复杂的人性。影片中同样是面对道德 新现实主义便失去了存在的根基。而第六代所关注的不仪是现实本 甚至是法律的审判，可是也会引起观众的深切同情，就连被拐卖的女 身．它更向人类的情感内核进军。正所谓“江山易改，秉性难易”。正如 大学生也在最后的决择E表现出了犹豫，虽然是对孩子的留恋，可也 哲学中所言内因是外在变化的根据，可是作为社会经济条件的改善只 同时传达了导演对于法盲山区的一种无奈。这种道德与法律伦理的 能改变人们的生活方式和生活态度却难以触及心灵的一花一草。 纠葛冲突足当下社会的一种现状，作为一个艺术家所做的并不是去 顾长卫继《孔雀》之后又推出其姊妹篇《立春》，影片记录了一个 评判孰是孰非。而是用艺术家的敏感与良心去捕捉这种无奈与复杂。 生活在保守小城的平凡人王彩玲为了梦想与生活抗争的过程。压抑 改革开放是20世纪90年代至今意识形态的总体基调。而改革 灰暗的小城氛围为这场力量对比悬殊的较量增添了心灵挣扎的痛苦 开放所带来的多元的文化、道德观念的并列杂陈，无疑将传统的封闭 和残酷，正如影片中多次出现歌剧《慕春》中歌词“牛活为何对我如 意识形态屏蔽开了，呈现莨莠不齐的怪异状态。《盲山》里对予拐卖妇 此残酷”以及黑夜中王彩玲一次次的掩面痛哭，控诉着追求艺术之路 女这一违法事件给予的并不是义正词严的法律审判。当警察来解救 上的坎坷与绝望。影片通过歌剧和最后一幕想象的场景透视了人物 女大学生时，村长就很明确的说了，知道这是一件违法的事情。但是 内心的挣扎与渴零。出身于摄影专业的导演顾长卫对影片中细节的 在他们大山里要想把她带走，并不是一件易事。这就证明了法律在法 把握和出色的镜头调度，正好印证了他以电影语言倾诉自己内心世 盲llJⅨ遭遇r尴尬，有法不能执。体现的正是这样一种社会陋习．但 界的宗旨。片中的每一个镜头都能表现了一种张力，吸引观众去靠近 这种陋习却有它存在的土壤。因为大山的封闭，村民们走不出去，外 主人公的内心世界并达到Ⅻ情这种悲剧人生的效果。走进角色的内 地人也不想进来。但繁衍后代的中华民族的母题却依然要前进，必然 心便是第六代对于新现实主义的一种超越。 导致一种不合法却合理的方式的诞生，那就是买卖妇女。第六代导演 (二)深广的主题。意大利新现实主义的一系列电影大都是表现 在影片主题的设立上比新现实主义走得更远，不仅关注生存环境和 战后人民牛活的艰难以及战争对于现实的摧残，其主题往往表现的 社会生活的表lli