北非谍影与身份困境―以埃及间谍片《走向深渊》为例.pdfVIP

【观察】 北非谍影与身份困境 ——以埃及间谍片《走向深渊》为例 赵柔柔 (开罗谍报战) 囹洲习 北非却有着一段颇为 北非谍影) 喧嚣的历史。在经历了长时间殖民主义的剥夺、二 战时期的战火后，20世纪50年代前后，埃及、阿 空洞的舞台与喧嚣的历史 尔及利亚、摩洛哥、突尼斯等北非国家先后掀起了 在地中海南岸、非洲撒哈 民族独立运动，从殖民主义版图上挣脱开来，建立 拉沙漠的北部、与阿拉伯半岛隔红海相望的狭长地 了独立的民族国家，为整个非洲的独立和殖民体系的 带，便是通常被称作“北非”的场域。这种地理位置 瓦解作了先锋。而在冷战时期，这片土地尽管希望以 使它对于欧洲／基督教、阿拉伯世界和非洲而言都同 不结盟的第三世界位置谋求独立发展，却因其战略重 时带有着“自我”与“他者”的双重身份，并在世界 要性而最终被纳入了冷战格局当中，政治形势动荡不 历史上扮演着多重的、复杂的角色。在二战中，作为 安。同时后殖民境遇也迫使其不断地进行反抗，在帝 轴心国进一步扩张和同盟国反攻的重要地带，北非的 国主义国家的夹缝中求得生存。在此历史语境中，埃 战略重要性一度使其“可见”——北非战场成为讲述 及以其独特的地理位置和文化身份而变得尤为耐人寻 二战的电影、文学借重的素材，而其为各国间谍提供 味。一方面，在反抗殖民者的非洲独立运动中，它始 的活动空间也催生了一些以它为背景的间谍故事，如 终处在一种先锋位置上，将自身认同为被殖民的非洲 民族的一部jt另一方面，在信仰、语言以及地理上， 《开罗谍报战》、Ⅸ擒凶记》、《北非谍影》、ⅨoSSll7之 开罗谍影》等等。然而，有趣的是，在这些小说、电 它又更接近于位于西亚的阿拉伯国家；另外，欧洲的 影当中，作为间谍表演舞台的北非，却始终是一个空 文化脉络中埃及的不断出现，又使它与欧洲有着漫长 洞的场域——无数来自欧美的间谍在此汇合、散去， 的历史连接，成为欧洲的“内部”。在这样互相叠合的 演出着自己或喜或悲的故事，却很少为北非自身留下 历史地层中，埃及的身份似乎天然具有着某种模糊 任何讲述空间。如Ⅸ开罗谍报战》的故事虽然发生在 性，颇具症候意义地承载着北非的多重身份与复杂的 开罗，但是其中只有一个立场不明的小丑般的人物可 历史境遇。同时，与欧洲紧密的连接使得作为现代发 以说是埃及人，而《北非谍影》中间谍云集的“卡萨 明之一的电影很早就进人了埃及，并触发了其本土电 布兰卡”，除了在电影开始时被交代位于摩洛哥外，再 影工业的发展。大量的、不断生产的埃及电影，使得 也看不到任何与北非有关的关键性因素。 其自身的历史与现实得以以影像的方式被表征。正因 与电影中屡屡出现的。空洞的舞台”相对，现代 此，本文试图以北非国家埃及的间谍电影《走向深渊》 2011年第8期59 【艺术评论】 等为切口，来深入这个舞台幕后的“北非故事”，并进 清晰的时间坐标，即第三次中东战争结束之后 一步反思埃及身份认同的困境及其“国族”表述的多 (“1969年前线工地”)，与第四次中东战争开始之前。 义性。