中国当a代文学史.docVIP

中国当代文学史 一、三个阶段： 1.1949~1976 （新中国成立，文革十年） 2.1976~1989 3.90年代以来 第一个阶段： 第一章：1949~1976 文学思潮 第一节 50,60年代的文学运动与文学思潮 两次文代会： （一）、第一次全国文协会：“中华全国文学艺术工作者代表大会”于1949年7月2日至19日在北平举行。 当代文学的起点 中央很重视 总结成绩和经验 ：确定了五四以来文艺工作和经验 总方针和总方向 ：确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国的文艺事业的总方针，指出了新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立以郭沫若为主席，茅盾和周扬为副主席的全国文艺界组织—中华全国文学艺术界联合会。标志着中国新文学以此为起点 进入了当代文学的阶段。 （二）、第二次全国文协会：1953年9月23日至10月6日 1. 总结经验 2. 鼓励创作 3. 社会主义现实的准则 4. 塑造英雄人物的基本要求 5. 理论祸根 三次批判： 对电影《武训传》的批评 （毛泽东的态度、导演天真、一片讨伐之声、回过头来看一看） 对《红楼梦》的研究中的主观唯心主义的批判 （矛头指向俞伯平、俞伯平其人其事、俞伯平犯了什么忌—主观唯心、好了歌、运动始末） 对胡风文艺思想的批判 文学思潮 第一、“百花齐放，百家争鸣”的方针的提出—积极 一、动机： 1.工作重心的转移—发展经济 2.安抚知识分子 二、内容：—允许争论，风格自由多样 三、原则：—政治方向的一致性，坚持党的领导 四、积极的意义：—文艺界走向活跃 第二、文艺界的反右斗争 1.动机：对“鸣放”的担心 2.对象：老人、青年、误读“双百”方针的人 3.性质：对“双百方针”的否定 第三、文艺政策的调整 动机： 工作重心的转移：调整、巩固、充实、提高 方向：贯彻双百方针，题材多样化，文艺符合创作规律 具体措施： 新桥会议—文艺八条 广州会议—《关于知识分子问题的报告》 大连会议—文艺如何更好地为社会主义服务，中间人物论：邵荃麟 第四、“左倾”思潮的升级给文学史事业造成的新损失 “左”、“右”；“左倾”、“右倾”之辩； “八届十中全会”—阶级斗争扩大化，昌进康生的活动 诬陷小说《刘志丹》； 批评《林家铺子》等戏剧 第二节 “文革”十年文艺思潮 第一、“文艺革命”总纲要—《部队文艺工作座谈会纪要》 1.《纪要》的核心内容：“文艺黑线专政论” “黑八论” ：作品“黑”，队伍“黑” 2.《纪要》推行所导致的灾难性后果 文艺界的百花凋零，摧残文艺队伍：破坏文艺组织，禁止对外文化交流 第二、主流文学的炮制 1.树立样板戏：八个 2.炮制小说、电影、戏剧 3.编造理论 一、根本任务论 二、“三突出”，创作原则 突出正面人物—英雄人物—主要人物 三、主题先行论 第三、主流文学之外 一、不愿屈服的，有节气的公开文学：1.坚持文学的良知 2.捍卫文学的尊严 3.一定的艺术价值 二、地下文学（积极） 1.传播方式：手抄、自发、秘密的传播 2.类型：诗歌和小说 3.代表性作家：食指、舒婷、张扬 4.食指和他的《相信未来》 关于地下文学的评定： 中国当代文学的一种特殊现象 2.专制高压的产物 3.作家独立思考和真性情的表达 4.显示文学的坚韧 第二章、50、60年代的文学及其小说创作 小说 作家的整体性的更迭 退居边缘和走向中心 边缘作家： 第一拨：沈从文、钱锺书等自由主义作家 第二波：茅盾、老舍等“五四”以来的作家 第三波：触动政治敏感神经的作家 中心作家： 杜鹏程、赵树理、茹志娟 中心作家的文化性格 性格：稳定的、核心的心理特征 文化性格：文化行为上的性格 从出身、地域上看； 从与“五四”作家比较来看 文化素养低 第三、50、60年代的小说 第一类：革命历史小说 种类 基本意义的作者情况 表现战争的新观念 新观念： 第一种观念：基本放弃了知识分子的启蒙主义立场： 1.所谓知识分子的启蒙立场 2.放弃原因 第二种观念：“二元对立”模式（缺点） 第三种观念：英雄乐观主义 英雄乐观主义成为固定的审美模式 几部革命历史小说 杜鹏程《保卫延安》 宏大的军事画卷 2.英雄人物的塑造 3.艺术缺陷和“危机” 吴强的《红日》 内容 先抑后扬的手法 对当代文学的三个贡献 第一个贡献：战争场面描写代替传奇故事 第二个贡献：对人物性格的丰富性进行了比较好的刻画 第三个贡献：在战争与和平中的场景的对照描