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·刘登翰
世界华文文学的存在形态与运动方式
——关于“一体化”和“多中心”的辩识
世界华文文学的命名与诠释,是一个关涉到对这一学科性
质认识的元命题。因此,它几乎伴随着这一学科从诞生到发展
的每一阶段,并不断被人们提出。《东南学术》2004年第一期
周宁博士主持的“学术圆桌”,再次以“开放的诠释”来释义
世界华文文学,就具有新一轮讨论的学术冲击力。我想它的意
义至少表现在以下两个方面:
一、以“一体化”和“多中心”来定义世界华文文学,从
而希图建立一个华文文学研究的全球性视野和学术范式,并以
此来消解曾经受到质疑和责难的“中国视野”和所谓的“中国
中心”。①这一论题的开放性诠释,实际上广泛地涵括了世界华
文文学的发生学背景、存在形态、运动方式、总体格局与多元
发展关系,以及研究的角度、视野、出发点和范式等等。足见
这一论题的重新提出,以及它的衍化所可能涉及的讨论空间的
广度和深度,对于当前的华文文学研究无疑具有极大的冲击力
和重要性。
3
多,丸,爻,化,语,现,奇,诫,牟,爻,爻,海
二、多元的参与。这次论题的提出,以“学术圆桌”的方
式,不仅有大陆学者,还有台湾、香港的学者以及东南亚(新
加坡)的学者参加,在互相呼应、质疑、补充和周圆中,改变
了大陆学界以往讨论中的“单边化”现象,呈现出与这一论题
相一致的“世界性”特点(虽然还不够广泛)。我们曾在一篇
讨论华文文学研究“学术升级”的文章中②,呼吁建立华文文
学研究的多重对话空间。不同地区研究者的不同学术身份、背
景、视野和角度,聚焦一个共同命题,在不无差异的诠释中尤
能突显出事物的多面性和多重性。
由于这次讨论所关涉的问题对世界华文文学研究的重要
性,因此不能不作一些审慎的思考。我愿意将心存的疑问提出
来,供大家进一步讨论。
首先是关于“一体化”的问题。
“一体化”这个概念最初来自于西方的政治学,指的是在
“国家中心论”的前提下,寻求各个政治共同体逐步走向单一
共同体的行为过程。20世纪60年代以后,这一概念为西方经
济学所借用,所谓“经济一体化”指的是独立国家彼此间经济
边界的逐步消失和这些经济体最终聚合成为单一的实体。80
年代以后,随着冷战的结束和欧洲一体化的不断深入,传统政
治学的方法重新介入经济学的研究而为人们所重视。新的政治
经济学理论强调“一体化”既是一个政治过程,也是一个政治
与经济互动的过程。因此它的内涵就包括了国家间政治、经
济、社会、文化等多维互动的一个综合过程。各个国家和个人
都在这一过程中逐步调整、改变各自的社会一政治态度和行
为,从而结合成一种综合的政治一经济一安全共同体,在这个
过程中,培育一种“共同意识”③。由此可见,“一体化”无论
作为政治学、还是经济学抑或政治经济学的概念,都是旨在建
4
垒,球,执,凳,弋,诵,警,爻,爻,海,瓷,每,悻,鸯
立一种不同国家政治的、经济的或政治一经济的共同体,是一
种政治、经济行为和过程。“一体化”的概念后来也被引人中
国的现当代文学研究。据中国当代文学的著名研究者洪子诚教
授的分析,这一概念的引人大约在20世纪80年代末期,主要
是用来对50一70年代这一阶段文学进行概括。他认为,在20
世纪的中国文学中,从“左翼文学”到延安时期的“改造”,
再到建国后居于绝对地位的“工农兵文学”,有一条一脉相承
的路线。“一体化”首先是指这条文学路线的演化过程,即
“一种文学形态,如何‘演化’为居绝对支配地位,甚至几乎
是唯一的文学形态”;其次,“一体化”指的是这一时期文学组
织方式、生产方式的特征,即“通过高度‘一体化’的组织方
式,建立高度组织化的文学世界”;第三,“一体化”又是这一
时期文学形态的主要特征:“表现为题材、主题、艺术风格、
方法的趋同倾向”。因此,“一体化”格局的形成,是一个持续
的、充满激烈斗争的过程,是各种文学主张、文学力量在规范
与挑战、控制与反控制的激烈斗争中,左翼文学的激进思潮如
何一统文学的体制化的过程。④
以上诸种关于“一体化”的概念内涵和行为,是否适合用
于世界华文文学呢?如果要用,那么我们是在何种涵义上来使
用这个“一体化”概念呢?世界华文文学又将如何实现和是否
可能实现这个“一体化”呢?
种种追问都使我们趋向一个否定的结
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