底层世界的自然主义描绘――论新生代电影中的底层形象.pdfVIP

底层世界的自然主义描绘 底层世界的自然主义描绘 ——论新生代电影中的底层形象 谢晓霞 没有新生代电影人直接将自己与自然主义联系，但他 伐的加快是产生漂泊心境的背景。新生代电影中的漂泊者 们的作品确是国产电影史上最有自然主义色彩的，第六代 大多很年轻，他们或是大都市的外来打工者，如王小帅的 比后第六代更明显。自然主义力求以精确的工笔对世界加 《扁担·姑娘》、《十七岁的单车》，贾樟柯的《小武》、《小山 以细描，不少自然主义小说被称为“穷人的诗篇”，作家们 回家》、《世界》中的主要人物；他们或是不甘心今天又不知 强烈地感受了贫民窟的苦难生活，“他们的创作常常由社会 道明天在哪里的艺术青年，如张元的《北京杂种》、王小帅 主义的道德正义感所激发，但又不得不把这一点隐藏在客 的《冬春的日子》、《极度寒冷》里的人物，香港张婉婷的《北 观的面纱之后”①，也许理由各不相同，自然主义作家确实 京的乐与路》也可以归入此列，她虽不属于新生代，但影片 多取材于贫穷、掠夺和肮脏行为。题材和影像风格上，第六 表现的是北京地下音乐人的生活，并由新生代导演喜爱的 代电影有较强的自然主义色彩，但创作动机不同于原生自 演员耿乐担任主角；他们或是过着惊世骇俗的生活的一群， 然主义“把人归结到同一公式——为遗传、环境和时代压力 如《东宫西宫》(张元)、《哎呀呀去哺乳》(崔子恩)中的男 所控制的生物”。电影注重表现环境，让人物行为以自然方 同性恋者、《贴身欲女》(又名《处女作》，王光利)、《盒子》 式呈现，但没有与遗传联系，最重要的是同自然主义小说家 (未央央)中的女同性恋者。 一样，“不插手对现实进行增删，他也不服从一个事先构思 成长是人物及创作者共同经历的主题，也一向是西方 好的观念的需要。”②卢卡契在纪念左拉百年诞辰的文中写 文化的重要母题。但新生代之前的大陆电影鲜有提及，这 到，如果彻底使用自然主义会产生灰色单调，即便左拉本人 种来自青春本能的冲动少有被认真对待，很多时候更羞于 也不可能一直像实证主义——自然主义学说所要求的那样 提起，而往往以教育意义代替对成长的关注。前辈们的成 是一个冷酷、毫无同情心的“实验者”。⑧张元、贾樟柯、王小 熟可以从国家、社会、历史等宏大主题得名，而年轻的新生 帅、王超等出发点本不是实验调查式的自然主义，更无须掩 代和70年代生从事另类写作的作家一样，注定了和这些无 饰人道情怀。 缘。与第六代影片有更紧密的互动关系的，是国际上新崛 新生代电影塑造了许多银幕形象，其中逐渐让人们感 起的一代青年电影大师，格林纳威、吉姆·贾姆什、卡拉克 受到真实和可贵的是底层人物。与90年代大陆都市文化 斯、昆廷·塔伦蒂诺、安哲罗普罗斯、王家卫、蔡明亮等。 兴起相关，人们从对陈凯歌、张艺谋镜头里的乡村中国的关 对于从农村到城市的郭连贵(《十七岁的单车》)来说， 注转为对当下都市的注意。都市的大变动使得处于激烈竞 要面对成长的烦恼，更要直面生存的压力，他那份城市人看 争中的个体生存状态有了被关注被言说的价值，并形成一 不上的快递工作却让同乡羡慕不已。自行车是小贵赖以生 种社会时尚。都市的另一面却是阴暗晦涩的，掩藏着不可 存的工具，也是处身城市的确证。影片片头音乐与《美国往 告人的苦涩和无法言说的忧伤。当这一切被摄影机记录下 事》开头的配乐相近，虽然节奏加快添加了青春的气息，但 时，观影者在观看的同时感受到了人生百味。 依旧忧伤