[word格式] 中、日、韩和新加坡甲骨文书法之比较 .doc

中、日、韩和新加坡甲骨文书法之比较 口陈爱民中,日,韩和新加坡甲骨文书法之比较 HUNDREDSCH00LSINARTS 文章编号:1003—9104(2009)06—0070—05 中,日, 70 韩和新加坡甲骨文书法之比较 陈爱民 (1.南京晓庄学院教育科学学院,江苏南京211171;2.南京艺术学院美术学院,江苏南京210013) 摘要:在20世纪80年代以来的甲骨文书法艺术发展的国际化进程中,中,日,韩和新 加坡四国甲骨文书法之间”同源异流”的现象尤为引人关注.由于同属汉字文化圈,四国甲 骨文书法既有许多相似之处而又有各自的特色.本文试以甲骨文书法展览作品集为切入 口,从创作主体,作品内容,形式技巧和艺术风格等方面,对四国甲骨文书法的共性与差异进 行比较和描述,并在此基础上进一步揭示四国甲骨文书法的文化底蕴. 关键词:中,日,韩和新加坡;甲骨文书法;艺术创作;同源异流;书法史;比较 中图分类号:J292.1文献标识码:A 20世纪80年代以来,随着中国政治,经济和文 化诸领域改革开放程度的逐步扩大和深入,甲骨文书 法专题展览交流逐渐国际化.以1984年中国安阳举 行殷墟笔会为先声,1994年甲骨文书法摹刻艺术作 品国际大展,1996年江苏省甲骨文学会首届书法展, 1997年首届中日甲骨文书法展,1998年首届海峡两 岸甲骨文书法联展,1999年纪念甲骨文发现100周 年一一海内外甲骨文书法大展,2000年祝贺第六届 中国艺术节?海内#l-甲骨文书法大展,2001年新世 纪国际甲骨文书艺大展,2002—2004年第二届海峡 两岸甲骨文书法联展,2006年第一届华夏情甲骨文 书法篆刻大展等各类甲骨文书法国内国际交流展相 继推出,在海内外兴起了学习和研究甲骨文书法的热 潮,甲骨文书法呈现出国际化发展态势.在国际化 发展进程中,中国,日本,韩国和新加坡(以下简称 中,日,韩和新加坡)四国的甲骨文书法之间”同源异 流”的现象尤为引人关注.由于同属汉字文化圈,四 国甲骨文书法既有许多相似之处而又有各自的特色. 但我们还一直缺少一个从国际文化艺术的范围内对 其进行比较研究的视角.这种状况既增加了四国甲 骨文书法文化,艺术等层面交流的难度,也不利于甲 骨文书法的可持续发展.本文试以20世纪90年代 以来甲骨文书法作品集为切入口,对四国甲骨文书法 的共性与差异进行比较和描述,并在此基础上进一步 揭示四国甲骨文书法的文化底蕴. 一 ,中,日,韩和新加坡甲骨文书法之比较 需要说明的是,20世纪90年代以来甲骨文书法 作品集中的篆刻(包括刻字)以及先贤作品不在本文 的探讨范围之内.这种选择主要基于两个方面考虑: 一 是由于甲骨文篆刻的特殊性,其在作品集中所占份 量相x~d-”.二是由于韩国,新加坡的甲骨文书法的 起步相对较晚,20世纪90年代以前四国甲骨文书法 缺少可比性. (～)创作主体之比较 这里主要将20世纪90年代以来四国的甲骨文 书法作者之信息具体列举如下: 《甲骨文书法艺术大观》(近代作者除外)中,中 国285人,日本4人,新加坡2人.《江苏省甲骨文学 会首届书法展作品集》中,中国69人,韩国4人. 《中日首届甲骨文书法展览选集》中,中国有76人, 日本24人.@2《国际甲骨文书法篆刻大辞典》中,中 基金项目:本论文为国家”211工程”三期”艺术学理论创新与应用研究”项目阶段性成果之一. 作者简历:陈爱民(1965一),男,汉,江苏淮安入,南京艺术学院美术学院在读博士,南京晓庄学院教育科学学院副教授.研究方向:艺术 学,书法篆刻创作与理论,艺术教育研究. 7ll全国中文核心期刊艺术百家2009年第6期总第111期 国200人,日本9人,韩国10人,新加坡3人.《第二 届海峡两岸甲骨文书法联展作品集》中,中国200 人,新加坡15人.《第一届华夏情甲骨文书法篆刻 大展作品集》中,中国250人,日本1人,新加坡10 人. 根据上列数据,大致可以看出20世纪90年代至 今,四国甲骨文书法创作主体的基本情况:1,作者数 量.依次为中国,日本,新加坡,韩国.2,作者层次. 四国作者既有书法名家,也有普通书法爱好者.尤其 是20世纪90年代后期以来,普通书法爱好者激增, 反映出当代甲骨文书法已呈现出大众化的发展趋势. 上述情况基本符合历史,地缘因素对甲骨文书法 的影响规律.中国乃甲骨文之故乡,自罗振玉将甲骨 文引人现代书法后,经几代甲骨文书法作者的努力, 特别是在江苏省,台湾省和河南安阳等地甲骨文学会 等组织的推动下,甲骨文书法接纳范围已逐步扩大, 中国作者大都来自甲骨文团体.日本于1951年就已 率先成立了甲骨文学会,对甲骨文书法的关注与学习 起步也比较早.新加坡起步虽晚,但甲骨文书法作者 主要是华人,因而对甲骨文书法有较强的认同感. 19