[word格式] 从《松鹤延年图》看虚谷的“书画常破格” .doc

从《松鹤延年图》看虚谷的“书画常破格” 理论研究? 从《松鹤延年图》看虚谷的”书画常破格’’ 韩颖(陕西师范大学美术学院陕西西安710000) 摘要:19-~”纪在西学东渐影响下,上海画家的创作思想观念转变 传统文人画创作观念和形式,大体画风成趋时务新和雅俗共赏而”始 终保持文人傲骨之气”形成”海上画派”.雅俗共赏的共性下海派每 个画家又都具个体的独立探索精神,其创作观念与形式也有不同程度 的转变.虚谷以其”破格”的书画不仅在海派独树一帜贡献极大,在 传统文人画的发展上和近现代中国画发展上贡献也极大. 关键词:海上画派;趋时务新;破格;笔墨 从西洋画由海路传入中国,利玛窦”谨以天主像一幅,天主 母像二幅.奉献于御前”,西画以其”端庄娟秀”使得”中国画 工,无由措手”,而后达两百余年的西学东渐,影响了中国社会 文化的方方面面,在交错庞杂时代思潮下,传统文人画到了清代 经历由”意境”到”格调”的审美趋向和价值取向转变的进程. 赵之谦虚谷等”前期海派”为海派作出了开创性和示范性作用. 虚谷以其”破格”书画在传统文人画从观念到形式的转型形成俗 不碍雅,雅俗共赏的文人傲骨之气,在海派独树一帜. 虚谷(1823——1896)俗姓朱,名怀仁,安徽新安(今歙 县)人.在太平天国运动后出家,字虚谷,号倦鹤,紫阳山民 等,与任伯年,吴昌硕合称为”海上三杰”.身处近代西学东渐 下的商代商业都市环境与交错庞杂文化思潮下,虚谷迫于生计画 作题材常涉世俗,却以”性癖又好奇,书画常破格”而素朴醇厚 清新自得.虚谷号曰”倦鹤”,从其晚年作品《松鹤菊花图》中 可见其传统文人画风格传承,而又打出传统自出机杼形成”书画 常破格”的自家笔墨本色. 一 ,兼容兼蓄前师之长 《松鹤菊花图》中,一只缩头藏颈的仙鹤,目光冷静锐利, 单脚立于斜坡之上,另一只脚高抬,坡上四组盛开的菊花错落有 致的分布于仙鹤脚下,鹤身后一株苍劲挺拔的松树.松,鹤,菊 皆是花鸟画中传统题材,而在此作中虚谷学习了华曲的清新活 泼和金农得笔法古拙而意境奇奥,用传统笔墨加入自己的个性来 表现松,鹤,菊的寓意.画中仙鹤不见优雅舒展的姿态却见其缩 头藏颈,脖颈下用墨色蘸水绘出曲着的脖颈,在上面干扫几笔墨 色即成,合拢的双翅仅用几根粗线条概括尾羽施以重墨概括,羽 毛上用铅白加以提亮,整个身体寥寥几笔,其中背部仅用十几个 墨点断断续续连接而成,”以点为线的处理表现仙鹤背部堪称一 绝,”“虚谷绘画多师承新安画派渐江,程邃诸家画风,喜用 干笔,枯笔和秃笔电调看似破破碎碎,断断续续,直来直去, 但其实拙而不滞,枯中含润,其用笔如风雨骤至,”无一笔滞 相”.鹤的背部可见虚谷兼容兼蓄前师之长,但加鹤头上鲜红的 丹顶和冷峻凌厉的眼神使得鹤顿时可凝聚观者的视力,又极具虚 谷个人的表现风格.虚谷融二家笔墨之长义善于变通,终成自家 笔墨具清新超逸的格调. 二,题材之破格 迫于生计,虚谷世俗题材较常见也较重复出现,松,鹤,菊 是常见传统题材,象征长寿,但在《松鹤菊花图》中并无世俗题 材中的甜俗或商业气息,松树没有传统文人画笔墨的”皴,擦, 点,染”,用墨干枯清淡,使得松在传统题材中的在青松不老的 含义之上增添清新超逸的格调,菊仅用墨色润泽的双勾勾起稍施 黄色的菊瓣,隐喻着画家的自视高洁,仙鹤”没有优雅舒展的姿 态,也没有丰润精细的翎毛,但那冷峻锐利的目光,独立孤高的 风度似乎正是画家自身的写照.”在传统长寿世俗的题材中, 虚谷以个性化的运笔笔墨将自己淡泊高洁的运用到世俗题材中, 使得此类题材在雅俗共赏之上有更多的精神内涵,俗不碍雅,颇 有格调.虚谷韵题材,因商贾市民是主要主顾也因自己敏感于生 活感受而有所扩展,寻常百姓家的瓜果鱼蔬都常入虚谷的画作. 《杂画册》中金鱼,白莲,鲳鱼,猫,竹,笋,松鼠等等,蹊径 别开用个性笔墨造型表现常见”俗气”题材而显形象全新,清新 质朴.虚谷身处近代西学东渐下的商代商业都市环境与交错庞杂 文化思潮下,”通过文人画抒发其向往’出仕’和’隐逸’的高 古情怀,已显得既荒谬又不着边际”,因此运用传统题材赋予 个性笔墨,既趋时务新迎合市场,又形成了自家风格,引领了海 派的发展和促进了近现代中国画的进程发展. 三,笔墨形式之破格 松,鹤,菊是传统题材,在画中却不见传统花鸟画的精工 细致.仙鹤身上没有圆润流畅的线条,线条直来直去,也没有丰 润精细的翎毛,甚至翎毛极为简练,传统花鸟画中仙鹤的优雅舒 展的形象变为缩头减颈,背部的线条画家以点为线来处理.松树 反而没有传统题材下的苍老萧寒,仅是用清淡干枯之笔画树干, 干湿结合之笔画枝叶,简单清淡.菊花更没有精雕细琢,仅用双 勾勾勒轮廓,略施色彩,简练清逸.这样的笔墨形式的变形处理 来自于虚谷”对空间形式结构的敏感和自觉”,松鹤菊野山坡 的空间较简单而又难于表现,将三种物