台北爱乐电台 全曲导聆2015年2月28日13点全曲导聆：舒曼「A小调钢琴协奏曲葛利格「A小调钢琴协奏曲.docVIP

【全曲导聆：舒曼「A小调钢琴协奏曲」】 播出版本：Sviatoslav Richter / Lovro von Matacic / Orchestre National de IOpera de Monte Carlo 播出版本：Sviatoslav Richter / Lovro von Matacic / Orchestre National de IOpera de Monte Carlo 播出日期： 02月28日 播出日期： 02月28日 播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00 《創作背景及特色》 《创作背景及特色》 醞釀許久的甜蜜負荷 酝酿许久的甜蜜负荷 德國作曲家舒曼的許多重要作品，都是為愛妻克拉拉所寫。德国作曲家舒曼的许多重要作品，都是为爱妻克拉拉所写。 「 A小調鋼琴協奏曲 」的第一樂章 ，原本是他在新婚之後第二年，獻給克拉拉的「為鋼琴與管弦樂團所寫的幻想曲 」，但當時沒有人願意出版這部作品。 「 A小调钢琴协奏曲 」的第一乐章 ，原本是他在新婚之后第二年，献给克拉拉的「为钢琴与管弦乐团所写的幻想曲 」，但当时没有人愿意出版这部作品。 一直到舒曼聽見孟德爾頌的鋼琴協奏曲，才讓他再度燃起創作念頭，將原幻想曲另外加上兩個樂章，完成醞釀許久的「A小調鋼琴協奏曲」。一直到舒曼听见孟德尔颂的钢琴协奏曲，才让他再度燃起创作念头，将原幻想曲另外加上两个乐章，完成酝酿许久的「A小调钢琴协奏曲」。 沒有鋼琴的鋼琴協奏曲 没有钢琴的钢琴协奏曲 十九世紀是個充滿炫技的年代，舒曼在這股風潮下卻是「逆向操作」，他極力反對僅有外在技巧、卻毫無內涵的音樂作品，經過十幾年的醞釀，終於寫出一部延伸情感的鋼琴協奏曲 ，但這並不代表作品容易演奏；相反的，當中的鋼琴技巧相當困難，並且還要同時表現出細膩、繽紛的音色效果。十九世纪是个充满炫技的年代，舒曼在这股风潮下却是「逆向操作」，他极力反对仅有外在技巧、却毫无内涵的音乐作品，经过十几年的酝酿，终于写出一部延伸情感的钢琴协奏曲 ，但这并不代表作品容易演奏；相反的，当中的钢琴技巧相当困难，并且还要同时表现出细腻、缤纷的音色效果。 李斯特曾經說這是一部沒有鋼琴的鋼琴協奏曲，事實如何？ 李斯特曾经说这是一部没有钢琴的钢琴协奏曲，事实如何？ 您可以親自來驗證！您可以亲自来验证！ 幻想，乘風飛翔 幻想，乘风飞翔 「A小調鋼琴協奏曲」的前身是「為鋼琴與管弦樂團所寫的幻想曲」，所以整部作品十分具有幻想曲的風格，和傳統的鋼琴協奏曲有著顯著的不同，第一、三樂章都採用傳統奏鳴曲式，但這兩個樂章的主題卻又密切關連，例如第一樂章的第一主題動機，就和第三樂章有密切關係，有如法朗克的循環手法。 「A小调钢琴协奏曲」的前身是「为钢琴与管弦乐团所写的幻想曲」，所以整部作品十分具有幻想曲的风格，和传统的钢琴协奏曲有着显著的不同，第一、三乐章都采用传统奏鸣曲式，但这两个乐章的主题却又密切关连，例如第一乐章的第一主题动机，就和第三乐章有密切关系，有如法朗克的循环手法。 《全曲導聆》 《全曲导聆》 第一樂章 (14:41) 第一乐章 (14:41) 急迫的快板， 奏鳴曲式 ，這是本來以「 幻想曲 」為題的樂章，故充滿幻想風格。急迫的快板， 奏鸣曲式 ，这是本来以「 幻想曲 」为题的乐章，故充满幻想风格。 在管弦樂團與鋼琴所呈現的強勁序奏後， 雙簧管吹奏出柔美浪漫的第一主題，接著再由鋼琴反覆，此主題是樂章的重要骨幹； 單簧管呈示的第二主題不易察覺，不過卻有一個重要樂句反覆在這個樂章出現，成為另一個特色。在管弦乐团与钢琴所呈现的强劲序奏后， 双簧管吹奏出柔美浪漫的第一主题，接着再由钢琴反覆，此主题是乐章的重要骨干； 单簧管呈示的第二主题不易察觉，不过却有一个重要乐句反覆在这个乐章出现，成为另一个特色。 第二樂章 (05:06) 第二乐章 (05:06) 優美的行板，三段式，可視為是連結第一、三樂章的一個「 間奏曲 」。优美的行板，三段式，可视为是连结第一、三乐章的一个「 间奏曲 」。 主題由弦樂與鋼琴優美對答，極為浪漫甜美，中段則由大提琴奏出流暢的旋律，音樂最後不間斷地進入第三樂章。主题由弦乐与钢琴优美对答，极为浪漫甜美，中段则由大提琴奏出流畅的旋律，音乐最后不间断地进入第三乐章。 第三樂章 (10:23) 第三乐章 (10:23) 活潑的快板，奏鳴曲式。活泼的快板，奏鸣曲式。 承接第二樂章，鋼琴輝煌地彈奏出第一主題，這和第一樂章的主題有些關聯，第二主題則由弦樂和鋼琴分別以切分音演奏，，帶有二拍子舞曲的特色；樂曲最後以壓倒性的華麗高潮結束。承接第二乐章，钢琴辉煌地弹奏出第一主题，这和第一乐章的主题有些关联，第二主题则由弦乐和钢琴分别以切分音演奏，，带有二拍子舞曲的特色；乐曲最后以