角色造型设计001 .pptVIP

角色设计 (人物设计 ) 第一章　概论 第二章　动画造型设计的艺术风格 　第一节　　美国及日本动画 　第二节　　中国式动画造型 　第三节　　动画造型的风格划分 　第四节　　新技术带来新视觉体验 第三章　　二维动画造型 　第一节　　动画造型语言的表达 　　一、动画造型的主要表现手法 　　二、造型要有明显的符号化特征 　　三、造型语言要简洁而丰富 　　四、影像效果及表现力 　第二节　　动画角色设计　 　　一、动画角色头部造型刻画 　　二、表情的刻画 　　三、身体的建构 　　四、角色造型的结构与体面关系 　　五、角色的形体、动态设计 　　六、角色的服饰设计 　　七、角色的组合关系 　第三节 角色的基本类型 　第四节 肢体的语言——非口语的表达方式 　第五节　　色彩设定 　第六节　　与背景的配合 第四章　　格式要求 　第一节　　漫画风格造型设定 　第二节　　写实风格造型设定 第一章　概论 　　动画造型是用形象的语言,将抽象的象征意义转化为具象并直接诉诸于人的视觉的艺术形式。 动画造型是众多艺术造型方式中的一种，是指综合运用变形、夸张、拟人等艺术手法将动画角色设计为可视形象。其目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。动画片涉及的内容广泛，有反映现实生活的，有情感、内心世界的表达，有奇特、诡异的科幻世界，有温馨、烂漫的童话王国，等等。因此，动画造型的样式与风格从现实到非现实有着巨大的跨度与多样的变化。 　　动画造型的风格与本国文化有着极其密切的关系。中国也曾制作过优秀的动画片，也在国际上享有较高声誉，如《大闹天空》、《哪吒闹海》、《小蝌蚪找妈妈》等等，在造型方面具有中国特色和民族个性的风格。 第二章 动画造型设计的艺术风格 　　所谓造型的“风格”是指作品内质外化的表现形式。不同国家或地域受其各自传统文化和艺术的影响会呈现出不同的造型风格。每位独立的动画家也会由于自身的审美情趣、取向、经历与艺术素养等诸因素的不同在动画造型中也会带有明显而独特的个人风格。 第一节　　美国及日本动画 　　美国和日本是世界上少有可称得上动画电影大国的“国家”单就两国动画片的造型风格而言，也是各有千秋，各有所长。 　　 美国动画　　 　　沃尔特·迪斯尼的早期动画以其圆浑的弧线造型形成了美国动画最具代表性的风格，即整体造型简洁、活泼，男女主人公的形象完美化、概念化、野兽人性化、善良化，甚至在细节上也是力求标准、理想的。 美国动画 　　一直以来美国动画的角色设计都沿用其常见的造型原则，即正面角色基本上为长方形和圆形脸，反面角色为倒三角形脸，头顶尖。但这也不是一成不变，例如，《花木兰》借鉴了中国画的技法，颇具东方韵味。《埃及王子》中母亲的造型与传统造型有天壤之别，并不惜“丑化”面容以发掘性格，摆脱概念化造型。 美国动画 　　近来随着动画片《玩具总动员》、《怪物史莱克》、《海底总动员》等的推出，美国制作的动画片有逐渐向三维动画发展的趋势。 日本动画 　　在三维动画长足发展的今天，日本动画与三维动画中着力刻画主角的立体感、真实性相反，仍然坚持用相对简单的笔画勾勒角色形象，动画人物和角色大都采用传统的二维构图，动画场景及特效镜头仍使用ＣＧ技术润色，创作人员通过出色的观察力赋予角色以鲜明的活力，使得平面的人物看起来具有生命力，且名家也各有风格。 日本动画 　　北条司、宫崎骏的风格写实，但北条司绘制的人物具有强烈的时代感，宫崎骏设计的场景造型奇异，画面优雅朴素，但却显示一种神秘。 日本动画 　　日本动画善于运用温馨、青春的内容，以及性感的画面吸引观众追求唯美的造型，讲究美轮美奂的画面，着重刻画人物的服饰、兵器、头饰等，线条行云流水，色彩斑斓，任务造型或是大眼、长腿美女，或是高大英俊的美少男，具有程式化特征。 第二节　　中国式动画造型 　　中国民族文化造就了中国动画的造型风格，例如从敦煌壁画到中国戏剧的造型，甚至中国的门神全是《大闹天空》中人物造型的来源，《三个和尚》故事来源于中国的俗语，在场景和人物造型上参考了中国传统的绘画技法，如山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型的味道，人物造型寥寥几笔，气韵生动，极具中国画的表现力。《九色鹿》取材于敦煌莫高窟北魏壁画《鹿王本生故事图》。 中国动画 　　总的来说，动画造型设计的总体艺术特征是简洁有力，简洁是指运用概括的造型手段来塑造动画角色的形象；有力是指充分表现动画形象特有的性格、内涵与外在特征。 第三节　　动画造型的风格划分 　　动画造型风格丰富多彩，但从大的类型划分，可归纳为漫画和写实风格 。　　这两种风格都是以自然界中的形象为基础的，但前者可随心所欲的夸张变形，而后者则是依据自然形象的比例、形状、结构进行客观准确地刻画。现代数码技术的不断更新也是对动画