《穹顶之下》明年夏季回归影视制作要点分析.pdfVIP

《穹顶之下》明年夏季回归影视制作要点分析 在热播CBS 电视剧《穹顶之下》里，视觉特效占据了中心地位。这部电视剧由斯蒂芬 ·金的小说改编而来， 描述了某个小镇的居民被困在一个看不见的穹顶之下与 世隔绝的故事。本文将讲述EncoreVFX是如何创 建穹顶本身和其他的特效，如何提供全方位的现场及后期服务。并将许多不同的职务导演、摄影、灯光…… 的行话翻译成一个统一的愿景。 斯蒂芬 ·佛里特早年在洛杉矶担任图形设计师。后来他进入 南加州大学电影艺术学院 ，在2006年得到了 电影制作艺术硕士学位。在南加州大学，他的导师是伊恩·桑德，桑德还与妻子金·摩西共同合作，担任 《灵感应》（GhostWhisperer）的剧集运作人。这样与电视制作进行的接触让佛里特确信这就是他希望的 职业方向。 桑德雇用佛里特担任研发协调员出席推介会。但是编剧罢工使得工作中断，罢工结束后，佛里特和南加州 大学的其他朋友合伙组成了 MasterKeyVisualEffects 。在那里，佛里特很快帮助带领一个约有30人的团 队，每周为 《霹雳游侠》（KnightRider，2008）制作数百个序列的视觉特效。在充分休息后，佛里特加入 了好莱坞的Encore公司，最终帮助这个后期制作公司扩大了其崭露头角的视觉特效部门。 从那时起，他作为视觉特效主管和艺术家创作了 “无数的”电视视觉特效。他在Encore制作的电视视觉 特效作品包括：《魔幻都市》(MagicCity)，《美女与野兽》（BeautyandtheBeast），《拉斯维加斯》（Vegas）， 《神秘河》（TheRiver）和 《灵书妙探》（Castle）。作为现任EncoreVFX 的执行创意总监，佛里特还负责 了由CBS/梦工厂出品，斯蒂芬·金原著改编而来的《穹顶之下》的特效制作。 EncoreVFX公司 参加提案时候的准备 我觉得好好准备一番再去提案是非常重要的，最好是你得能马上引发一场创意讨论。我绝不会说， “这是 我们的方案。你想要我们做什么？”你是否认识与会者，或者有谁知道你的作品——这些都不重要。你永 远需要证明你在方案上花了不少心思，你已经提出了创意上和技术上的解决方案。 在 《穹顶之下》的提案会，我要向20人做阐述，这其中约18人我已经合作过。但我知道这并不意味着万无 一失。我充分准备了自己的概念和实现这些概念的途径，我们还面临着激烈的竞争——竞争对手包括许多 我甚为尊重的特效公司。 我是带着一个坚定的信念走进推介会的——这个突然出现在镇上的穹顶应该是隐形的，而不是像玻璃碗那 样显形、呈半透明状。我不知道那些听我推介的人会怎么想，不过我想总得赌上一把。说不定他们的心上 也扣了个玻璃碗呢！ 我带来了几张测试剧照。拍照时，我用LEXAN （一种高级的塑料，类似玻璃）做了一个圆顶，把人罩在里 面，让他们用手去推这个圆顶。然后我除去所有的反射，产生一种好像有人被困，但是又在推着虚无的视 觉效果。为了让大家更好理解，这就是被CBS用于跟演员一起宣传的图片。我还用简单的合成技术和5D MarkIII完成创建了 “悬浮在空中”的血手印视频，它最终变成了这个剧的标志性图像。 我就这么做了整体的视觉演示，然后才发现节目的创造者也有类似的想法。这引起了很大的讨论。推介会 变成了创造性的概念会议，而不是典型的推销。它产生的能量是巨大的！ Encore与现场调色和最终调色的配合，团队的构成 《穹顶之下》由我担任视觉特效主管，我的工作组和监制杰克 ·德尔带领的节目创意制作团队在北卡罗莱 纳州威尔明顿进行拍摄。我帮助协调任何包含视觉特效的材料的 准备和拍摄。我会在家办公，也经常回到 洛杉矶来监督我们的特效团队后期制作的视觉特效，跟特效团队一起研究片子，并与执行制片人及编剧讨 论本片的创意工 作。 摄影师 科特 ·菲 （美国电影摄影师协会）主要使用阿莱艾丽莎摄影机拍摄 《穹顶之下》，但他偶尔也会使 用 GoProHero3，佳能5DMarkIII以及1D拍摄特技和爆炸场面。科特在第一集中利用 REDEpic的高帧 速率拍摄了卡车事故的镜头。 Encore不仅提供所有的视觉特效，也提供整套后期服务，包括我们的Mobilab现场调色和位于伯班克的姐 妹设施Level3提供的最终调色。科特很喜欢Mobilabs，因为它能极快提供调色过的素材。Mobilabs对特 效部门也有所帮助，我们可以凭借CDL （色彩修正表）很快进行调色并且在视觉特效工程里补充调色， 节省了很多时间。无论何时何地，节省时间都大有帮助，因为这部片子的截止日期非常赶，需要许多人手 和大量 修订，还要迎合国际性的放映安排，所以我们一直紧密