魏晋南北朝外来民族乐器赋研究――魏晋南北朝乐舞赋研究系列之三.pdfVIP

■一 第 26卷第4期 2·012年 12月 —● 责州大学学报 ·艺术版 d0URN^L0F6UIZHOUUNIVERsIT~-ArtEdition ■● Vo1．26No．4Dec．2012 魏晋南北朝外来民族乐器赋研究 魏晋南北朝乐舞赋研究系列之三 王健红 (贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550003) 摘要：魏晋南北朝时期西域乐舞的东传，使许多外来民族乐器进入中原并流行开来。这些乐器赋与中原传统乐器赋一样有相对固 定的结构程式，并在审美上呈现 了较为独特的倾向。 关键词：乐器赋；结构程式；审美倾 向 中图分类号：J63 文献标识码：A 文章编号：167l一444X(2012)04--0083—05 魏晋以降，西域乐舞的东传是中国乐舞发展史 族乐器在魏晋以后大规模进入中原，成为当时的文 上的大事。频繁的乐舞文化交流以及中原王朝对各 化时尚，其中相当一部分乐器，成为擅长体物的赋 方乐舞的包容，为这个时期的乐舞带来了许多崭新 体文学的吟诵对象，这是值得重视和探讨的。 的元素。外来民族乐器就是在这个时期大量进入中 《全上古三代秦汉三国六朝文》与 《初学记》中 原并流行开来。据 《中国文化史》介绍： “从秦汉到 辑录魏晋南北朝乐舞赋共四十篇，十五个种类，包 唐代 ，……放手大量地采用外来 民族乐器。这时候 括筝、笙、笛、琴等传统乐器赋，笳、箜篌、琵琶、 从西域传来的乐器有横吹、羌笛、胡笳、角、箜篌、 节、鼓吹、横吹、角、金金享等外来乐器赋。外来乐 曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、锣、钹、羯鼓、方响、 器赋中曹毗、孙琼、杨方、刘义庆并有 《箜篌赋》 铜鼓、节鼓、腰鼓、齐鼓、毛员鼓、鸡娄鼓、茶腊 四篇；杜挚、孙楚并有 《笳赋》两篇；孙该、傅玄、 鼓等。其中影响最大是琵琶。” 成公绥并有 《琵琶赋》三篇；夏侯湛、张载并有 汉代无此类乐器赋作，许是两个原因所致 ：其 《辑舞赋》；陆机 《鼓吹赋》，江淹 《横吹赋》，谷俭 一 、 这些乐器汉时未进入中原，或未在中原流传开， 《角赋》，萧纲 《金裤赋》，傅玄 《笳赋 (序)》；夏 其二、描写这些乐器的赋作没有幸存下来。外来民 侯湛 《夜听笳赋》各一篇，八个种类，共十七篇。 收稿 日期：2012—10一l5 项 目基金：贵州省教育厅高校人文社会科学研究专项任务项 目“魏晋南北朝乐舞赋研究”[批准号09ZXO03]阶段性研究成果。 作者简介：王健红 (1966一)，女。湖南衡阳人，贵州大学艺术学院副教授，研究方向：文学与艺术史论。 83 ● IIIl●_—I一 贵州大学学报 ·艺术版 ■■—■ 第26卷 细读诸赋，发现其结构程式与中原传统乐器赋 百尺而不见日。石碹磁而成象，山沓合而为一。云迳迳 结构程式大同小异。传统乐器赋结构程式为：乐器 而孤去，风时时而寒出。”在 山的烘托、水的滋润下， 材质、产地——生长环境——乐器制作、形状—— 经风吹雨打 “方可为器”，奏出 “天下之英音。” 演奏技巧、音乐描写——音乐效果或功能描写，或 鼓吹和金 材质为金属。陆机 《鼓吹赋》： “原 前有序、后有 “乱”辞。所不同的是，外来民族乐 鼓吹之攸始，盖禀命于黄轩。播威灵于兹乐，亮圣 器赋增加了乐器来历的介绍。为方便行文，本文分 器而成文。”言鼓吹乃受轩辕黄帝之命而造，用以传 军中乐器赋和其他乐器赋两部分探讨。 播威灵、恩泽。萧纲 《金掉赋》： “合弟西中郎致金 掉一枚，周礼云，鼓人掌六鼓四金，以节声乐，以 一 、 军中乐器赋