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诗的语言 微风轻拂水面，在水面上吹起层层涟漪，一道道，一行行。 ——散文的语言 什么是诗？ 苏格兰作家鲍斯威尔（1740——1795）在《约翰生博士传》一书中与约翰生有一段对话（约翰生是美国18世纪非常有名的作家和词典编撰家）： 鲍斯威尔问：先生，那么，什么是诗呢？ 约翰生答：唉！要说什么不是诗倒容易得多。我们都知道什么是光，可要说明它却不那么容易。 什么不是诗？ 这话意味着给诗下定义是十分困难的事，而指出什么不是诗到相对容易。但果真如此吗？什么不是诗？留言条肯定不是诗，比如我们可以看看这一个留言条： 我吃了放在冰箱里的梅子，它们大概是你留着早餐吃的，请原谅它们太可口了，那么甜又那么凉。 留言条——20世纪美国诗人威廉斯 我吃了 放在冰箱里的 梅子 它们大概是 你留着早餐吃的 请原谅 它们 太可口了 那么甜 又那么凉 《便条》This is just to say 我吃了 I have eaten 放在 the plums 冰箱里的 that were in 梅子 the icebox 它们 and which 大概是你 you were probably 诗歌形式的五个要素：1、分行 即使是一篇通讯报导分了行也会有诗的感觉。 美国学者卡勒举过一则通讯的例子： 昨天在七号公路上一辆汽车时速为一百公里时猛撞在一棵法国梧桐上车上四人全部死亡 错误郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 2、韵律 本来单音节词，尤其是介词、连词、判断词（“是”）在诗中一般都尽量回避，但《错误》却大量运用，如“打”、“如”、“是”……反而使诗歌的内在音律更起伏跌宕。尤其是“达达的马蹄”有拟声效果，朗朗上口。 此诗一写出，有评论家说整个台湾都响彻了达达的马蹄声，到处都背诵这首诗。 雨巷 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 　 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 　 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着 寒漠、凄清，又惆怅 　 这首诗的成功处在于运用了循环、跌宕的旋律和复沓、回旋的音节。衬托了彷徨、徘徊的意境，传达了寂寥、惆怅的心理。间接透露了痛苦、迷茫的时代情绪。旋律、音节的形式层面与心理气氛达到了统一。 但有意味的是戴望舒本人却不喜欢这首诗。也许是因为它太雕琢，太用心，太具有音乐性。戴望舒很快就找到了新的诗学要素。取代了《雨巷》的是《我的记忆》。 戴望舒的好友杜衡在《望舒草》序中说：从《我的记忆》起，戴望舒可说是在无数的歧途中间找到了一条浩浩荡荡的大路，并完成了“为自己制最合自己的脚的鞋子”的工作。这浩浩荡荡的大路也是30年代一代现代派诗人所走的路。其诗学的重心就在于“意象性”。 我的记忆 戴望舒 我的记忆是忠实于我的 　　忠实甚于我最好的友人。 　　它生存在燃着的烟卷上， 　　它生存在绘着百合花的笔杆上， 　　它生存在破旧的粉盒上， 　　它生存在颓垣的木莓上， 　　它生存在喝了一半的酒瓶上， 　　在撕碎的往日的诗稿上， 　　在压干的花片上， 　　在凄暗的灯上， 　　在平静的水上， 　　在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 　　它在到处生存着， 　　像我在这世界一样。 十二月十九夜 废名 深夜一支灯， 　　若高山流水， 　　有身外之海。 　　星之空是鸟林， 　　是花，是鱼， 　　是天上的梦， 　　海是夜的镜子。 　　思想是一个美人， 　　是家， 　　是日， 　　是月， 　　是灯， 　　是炉火， 　　炉火是墙上的树影， 　　是冬夜的声音。 4、风格 意象性是诗歌的普泛的属性，本身没有风格特征，但诗人选择哪一种类型的意象却标志着风格。 豪放派选大漠孤烟长河落日 婉约派选小桥流水晓风残月 中国的现代派诗人意象的选择上却表现出一种“古典美”的风格。 错误郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 5、情境 分析现代派诗歌，更好的一个角度是情