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莫 里 哀 莫里哀 （1622--1673） 他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。 -----歌德 生平： 生于巴黎一个具有“国王内侍”身份的宫廷室内陈设商家庭。 21岁时，放弃对宫廷陈设商一职的长子继承权，与朋友组成“盛名剧团”在巴黎演出。 取艺名为莫里哀。带领剧团在法国外省各地巡回演出。 由于剧目受到国王路易十四的赏识，剧团开始长期在巴黎演出，此后的时期也是他创作的高潮期。但由于长期劳累，莫里哀换上了严重的肺病。 40岁时，与比他小20岁的妻子结婚。 他在身体非常不适的情况下，带病坚持表演《无病呻吟》。演出完毕后几个小时后，莫里哀喀血，与世长辞。 死后，由于生前创作行为得罪了不少权贵，特别是教会，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面，才勉强允许将他埋在墓地的菜园后面，葬礼非常冷清。这位喜剧大师的死可以说是一个悲剧。  他在喜剧上的贡献，使得莫里哀的古典主义喜剧创作超越了同时代的古典主义悲剧的成就。 创作分为三个阶段： 第一阶段： 《可笑的女才子》，向当时的矫饰世风进行了猛烈抨击。这出喜剧带有明显的民间闹剧风格。 两个出身于资产者家庭的外省姑娘，刚来到巴黎不久，就对上流社会的贵族习气着了迷，以“女才子”自居起来。她们“风雅”成性，将“听差”称为“少不得”，把“镜子”称为“美之顾问”，还拒绝了两个前来求婚的资产阶级青年，原因是他们一点都不懂得高雅之士的“风情”。这两个青年出于报复，便派自己的仆人假扮贵族去同她们大谈风雅。与“侯爵”和“子爵”攀谈令两个女才子心花怒放，而正当她们得意洋洋之时，两个青年赶来说出了真相，马上令她们无地自容、羞愧难当。这部戏的讽刺锋芒直指贵族沙龙文体，因此惹恼了贵族集团。 《丈夫学堂》、《太太学堂》（或《妇人学堂》）都涉及到婚姻和女子教育问题。尤其是后者，被誉为法国古典主义喜剧的开山之作。 例如《太太学堂》 阿诺失是个夫权主义者，为了培养一个百依百顺的妻子，他买了一个四岁的小女孩阿涅丝，把她送进修道院。在他看来，一个妻子只要懂得祷告上帝、爱丈夫、缝缝纺纺就足够，最好是一个白痴。13年后，阿涅丝被接出了修道院，果然驯服温顺。然而，阿涅丝一旦同社会接触，青春的觉醒就使她爱上了青年贺拉斯。封建桎锢挡不住爱情的力量，她马上变得聪明起来，最终设法逃出了阿诺失的家庭。 第二阶段：创作的成熟期 《恨世者》（或《愤世嫉俗》） 男主人公阿耳塞斯特愤恨这个社会，作品把宫廷社会的虚伪和嫉妒写到淋漓尽致的地步。 《堂璜》根据西班牙流传的故事写成 ，主人公堂璜是个大贵族，他荒淫无耻，勾引女人，连连犯罪，最后遭到雷击，陷入地狱，受到惩罚。此剧对当时腐朽糜烂、胡作非为的贵族阶级做了有力的控诉。 《吝啬鬼》（或《悭吝人》）阿尔巴贡，欧洲文学史上第一个生动的吝啬鬼形象。 他的吝啬行为表现如下： 在请客前，他教导仆人怎样在酒里多兑水，怎样专门搭配不对胃口的东西，让客人一吃就饱； 赶上节日，该给仆人发工钱时，他总是找碴儿克扣工钱。 街坊邻居养了一只猫，有一回偷吃了他剩下的一块羊腿，他就向邻居告了猫一状。 他希望儿子娶个有钱的寡妇，女儿则嫁给一个有钱的老爵爷； 他在地上埋了一袋金币，当他发现金币被偷了，痛不欲生，呼天抢地地叫喊：“我完了，叫人暗害啦，叫人抹脖子啦！” 《伪君子》 第三阶段：晚期创作《司卡班的诡计》塑造了一个聪明的小人物形象。 莫泊桑喜剧创作的思想和艺术特点： 《达尔杜弗》 （或《伪君子》 ） 写作背景： 伪君子达尔杜弗（或答尔丢夫） 身份：走投无路的破落贵族中的流氓无赖 剧情：写伪装圣洁的教会骗子达尔杜弗混进富商奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。 奥 尔 恭 —— 巴黎富商 答尔丢夫 —— 职业宗教骗子 欧 米 尔 —— 奥尔恭之妻 达 米 斯 —— 奥尔恭之子 玛丽亚娜 —— 奥尔恭之女 桃 丽 娜 —— 玛丽亚娜之侍女 他的伪善表现在： 1、正式出场时的第一句话：“你暂时把我的鞭子和修炼的背心收好，我要把我手里惟一的钱散发给穷人。” 2、自诩为虔诚的教徒，其实生活饮食上毫不节制。贪吃、贪睡、贪图享受。 女仆桃丽娜快人快语：“他的身体别提多么好啦。又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都发紫啦。他晚饭吃了两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿。一离饭桌，就回到了卧室，一下子躺在暖暖和和的床里，安安稳稳地一直睡到第二天早晨。他老是那么勇气十足，早饭喝了四大杯葡萄酒。” 3、第一次出场时面对桃丽娜的言行。 4、调戏奥尔恭年轻的妻子艾米尔。贪色。 5、表面上装作慈悲为怀的正人君子，实际上贪爱钱财，想霸占奥尔恭的全部财