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抓好三个环节应对传承危机 ——谈非物质文化遗产的集体性传承 王景贤 从泉州市木偶剧团55年的发展史看，泉州木偶戏在当代虽几经坎坷，却也几度 崛起，屡创辉煌。对传统遗产的保护抢救，虽举步艰难，却也算尽心尽力，颇有成 效。但是，由于社会政治环境、意识形态、社会价值观念、审美观念等等都发生了巨 大变化，泉州木偶戏千百年来赖以生存的文化生态环境早已面目全非，泉州木偶戏介 入本地区民间宗教、民俗生活的途径已然阻断，与民间人生礼仪及民众世俗生活的联 系几近断绝。因而，不仅民间木偶戏班社相继倒闭，昔日班社林立、争奇斗艳的景象 已不复存在，只遗泉州市木偶剧团“一枝独秀”，支撑传承重任。由于丧失了传统的 演出阵地，泉州市木偶剧团的演出机会日益减少，经济来源日渐枯竭，目前只能仰赖 地方政府的“人头经费”留住从业人员，维持正常运转。 由于未能摆脱经济拮据的困境。从业人员经济待遇偏低，生活压力不断加重，泉 州市木偶剧团的演职人员普遍存在心绪浮躁、事业心淡薄、艺术创造力下降现象。处 在这样一种“隐性人才流失”的状态，作为泉州木偶戏的主要(甚至是唯一的)传 承单位，其内在实力的下降，也使其对外吸引力随之下降。非常明显的例子是