大师设计小建筑 .doc

? 大师设计小建筑 文摘：A.阿尔托和J.斯特林在不同年代为威尼斯双年展设计过作品。本文简要介绍两位大师为1991年威尼斯双年展书亭和1956年威尼斯双年展设计的芬兰馆所作的设计，旨在展现大师们在斗室大的建筑中所表现的追求完美、精益求精、反复推敲的敬业精神。这很值得我们学习，特别是初学者。 风光旖旎的威尼斯岛东端――吉阿迪尼，以一座树木葱笼的阿森纳公园结束。从100年前开始，这里成了举办世界性艺术博览会展场，两年一度，取名威尼斯双年展（Venice Biennald），二战后专门展览现代视觉艺术，建筑亦包含在内。参观者在欣赏艺术陈列品的同时，自然也逐一地品评展馆的布置，乃至建筑物本身。精巧细致的各国展馆竞相争艳，不少是设计竞赛获奖作品，象意大利馆、北欧馆……。有些是建筑大师精心设计的小建筑，仅百余平方米，A.阿尔托的芬兰馆，J.斯特林的伊莱克塔（Electa）书亭。看看大师如何设计小建筑，犹如管中窥豹一般，饶有兴趣，特别是学习建筑设计的学生，更值得研究学习他们的设计思想和方法。 1990年冬，J.斯特林被邀请为翌年夏季威尼斯双年展设计书亭，业主伊莱克塔（Electa）是意大利著名的建筑书商。1991年举行的是第5届世界建筑展，主办者在公园展场入口处为书亭选了一块最显眼的用地，北面和阿尔托设计的小巧的芬兰馆遥遥相望。设计条件是不能砍树，设计、施工在一年内完成，威尼斯岛上没有施展大型施工机械的可能，运输全靠船，而且过运河桥的高度有限。业主选J.斯特林设计这个小书亭寓意明显，也正投他的情怀。1976年，J.斯特林曾荣幸地在双年展有过个人展，1977年获阿尔托奖，1978年获RIBA金奖、1981年获普里茨凯奖。1990年，65岁的J.斯特林正值他事业的，已经是一位经验丰富、成熟的世界级建筑大师，因此，人们都很关注他如何设计这个书亭及建起来的效果。 1989年冬，J.斯特林开始构思。早期的草图清晰地表明从一开始他就把建筑布置在两行树之间的空地上，只是体型是亭还是条形廊琢磨不定，但是已明确地勾画出售书的功能需求和基本尺寸，以保证最大限度地展示书，并在室内提供良好的光线。概括起来，其设计是把环境、造型、功能三者综合一体考虑，体型遵循功能组织而成，再放到具体的环境中审视。他参照了农舍单纯的造型，陡而连续的坡顶。从设计的草图看，书亭由八角形到长条形虽是个突变，但也对体型做了多种方案的推敲和比较。值得注意的是：他对大致已定下的构思精益求精，仅入口处就画了几十种方案，不厌其烦反复地修改。看得出整个设计过程是逐步地深入，形式上越来越精道，但依然能渗透出原始草图那些分析的痕迹，这表明了他思维的连贯、一致性。J.斯特林长时间在图板上出的建筑师精细入微、推敲设计的本领，在这个方案设计过程中表现得淋漓尽致。当然，建筑师要给业主，审图人看透视表现图，做模型等，这对一件认真设计的作品都是严格地检验。清晰、准确、永远是建筑表现图的最高境界。J.斯特林擅长的草图、淡色线条图，轴测图、鸟瞰图举世闻名，经常发表展出。他那漂亮的轴测图，能把建筑精湛的造型、骨架和构造表露无遗。 在书亭的设计中，J.斯特林准确地把握住建筑小巧的尺度，通过使用农舍般连绵不断的坡顶，大面积的玻璃橱窗，暖色调灯光，以及室内穿插的钢架和露明望板，使处在浓密树林中的书亭显得格外明亮温馨。没人去注意那隐没在树冠中的招牌，整个建筑像是一条停泊在岸边的游艇。远道而来的参观者在书店驻足，看到一本本印刷精美的建筑书、充满油墨味的展览会目录，都想买几本书回去细读，因而书店的生意极好。双年展前几天，笔者去展场时，书亭正忙着赶工，屋顶还没做好。两天之后它就漂亮地落成了，更令人不解的是应时介绍书亭设计的书中已印好室内外的彩色插图！ 1991年双年展开幕式上，J.斯特林先生精神焕发，光彩照人，的衬衣红色的领带，无拘无束地与人们谈笑风生。笔者在与他的交谈中荻悉，他早在1989年就向往着要访问中国了。斯特林在威尼斯双年展上以他设计的书亭大放异彩。可成功的背后凝聚着多少他和他的伙伴们的艰辛劳动，智慧的结晶已然成为凝固的历史。回过来冷静地研究，他在设计中充分考虑了书亭的功能。为了使参观者透过玻璃窗看展书台，他在窗的外圈设了步行道：为充分保证看书的光线要求，除顶部高窗外，设计师还加了许多灯光照明。书亭简洁的造型，连续浅亮的绿色屋顶和保护完好的树交融一起，使建筑在充分尊重自然，有机结合环境方面达到了完美无缺的境地。双年展上和那些竞相媲美的各国展馆相比，斯特林的伊莱克塔书亭通过运用传统的形式，追求完善的功能、精湛的建筑技术和节点细部，加上略具幽默感、象剖面一样的入口立面，表现出了一种简洁、明快、优雅的建筑美感和时代气息，使参观者们心悦诚服，油然产生一种赞许和满足感。 透过伊莱克塔书亭的弧形玻璃窗北望，树林中隐现着一座的小木屋，这就