厅堂音质设计中的若干问题探讨.pdfVIP

维普资讯 I-，一6 ， 顿 彳寸 1 U || 厅堂音质设计中的若干问题探讨 王季卿 (同济大学声学研究所 上海 ·200092) 有关厅堂音质设计的一般原则似乎并不复杂 ，但是随着实际经验的不断总结和研究工作的深入 ，一些老 的结论需要重新考虑，或加以补充恬正 ，一些新的进展要加以完善 ，使之更切合实用．兹根据本人近年工作的 心得 举出如下 】2个问题来 (当然问题远不止此)，与各位著同商讨． 1早期混响时间 自70年代以来 ，巳公认早期衰减时间EDT，即由开始下降 10分贝的衰减斜率决定对音质 更为重要+与^们主观反应也是最相符合．但是 EDT普遍比r”要短些 ，而且在厅 内各处有较大变化 ·就难以 取一单值来表达某厅的混响时间是否符合要求 ，再则在设计 阶段如何估计 EDT 尚缺乏经验。 2声学比 人们早已认识到混响时间是室内音质的必要而非充分的条件 ，倒如在相 同混响时间 内-由于早期 声能与混响声 能之比(叉称声能比)不同．清晰度就会有较大出入 。于是乎有所谓 明确度 (Definhiont用于语 言)和明晰度 (Clarity．用于音乐)的提法．对汉语和我国民族音乐显然该有 自己的合适指标。 3响度 这是厅堂音质评价各项指标中最基本的。为了避免固声源强度变化而引起之问题-有人提出声场力 度G(dB)．或 由此而滇变的声场放大系数来描述厅 内有关响度的评价，根据本人近年有关早期反射声对响度 影响的研究结果 ，对此叉提出了修正建议． 4扩散 室内声场扩散一直被认为非常重要 ．例如混响公式就建立在扩散声场基础上的．如果在混响过程中 的衰减率不呈直线 (指声压级与时间之关系)．就认为不够理想。而事实上大厅满场条件下的衰减曲线很难达 到这一要求 。再则声场扩散与主观评价的联系一直缺乏 明确的概念．所以扩散对厅堂(播音、录音室除外 音 质的关系究竟放在什么地位值得考虑 5空问感和 IACC及LF 目前 已有的音质评价指标都是从单耳接收出发，可是在厅堂现场最具特色的听闻 条件是 “空间感”+对交响音乐尤其突出．它是以两耳接收信号相关程度表征空间感的(简写 IACC)，主要由侧 向早期反射声作用决定 至于倒向声能比值LF(dB)是另一种比较简单的参量 ，它与 1ACC之间是否有关? 6浮云平顶之利弊 鉴于 1962年纽约新建Philharmonic音乐厅出了问题 ，于是 浮云平顶 名声大坏 后来^ 们又发现侧向反射的重要作用，因此从理论上叉否定了来 自平顶方 向的早期反射声 ．可是原设计者 Beranek 认为失误之原因，乃由于排列不当和原设计中有可调装置未能实现等引起的。此外，对于不强调侧 向反射的 其它类型厅堂 ．浮云平顶仍不失为加强早期反射的有效措施 7形体设计 厅堂的形体选择是工程设计者首先要考虑的同题 。从几何声学的观点．不难对一些基本形体方 式做 出评价。但是建筑设计有其创作的内涵．声学顾问如何面对这方面挑战?应该说有相 当大潜力去解决它。 8座椅及观众吸声 这是观众厅内最大的吸声面．如何精确估计一直是设计中较难把握的同题。 9多用途厅堂 多用选厅堂的音质设计将是我们在相当时期 内重点考虑的问题 。可变处理 ．如吸声面积及大 厅容积的可变性 ．亦或在扩声方面提供可变条件等措施，国内的经验很不够，有时还受经济条件的限箭 ．难 以 实现 因此有短混响大厅的趋向出现 】0音质评价中的容忍度、模糊性及综合性 音质评价是一种主观属性 ．而且是多因素的练合判断，因此不宜 有一个划一的指标。但作为设计依据 ，总得要有一个数值概念和最佳范围。如果这一范匿很宽 ．则降低了控制 指标的意义。再说多因素中有主有次 ．但互有影响，不能强调一点，不及其余。音质评价之复杂性也在于此。以 混响时间为例 ．容忍度究竟有多大 ，值得研究 音质评价通常用评分方法，在某种意义上说带有很大任意性 ．以听得清楚与否为例 ．它受多