汉族民歌演唱的用声与润腔特色.pdfVIP

( ) 中国音乐 季刊 2005 年第 2 期 CHINESE MUSIC ○刘蓉惠 汉族民歌演唱 的用声与润腔特色 摘 　要 :汉族民歌演唱的用声和润腔都很有特色。民歌的真假声运用有很多变化 ,真 声、假声的结合比例可不同 ,男声与女声之间效果也有差异。直音唱法以长音直唱为特征 , 质朴而富于感染力。生活中的呼喊与歌曲的演唱结合起来成为喊唱 ,有时是将号子、吆喝、 叫卖、哭泣等声调穿插在歌中 ,更多情况下是将呼喊声“歌化”。鼻腔音的运用常与字音体现 有关 ,其自身也有特殊效果。滑音使用非常多 ,并极富变化 ,能表现多种情感内涵并体现不 同风格。民歌的润腔手法很丰富 ,“圆滑连唱”、“波颤”等处理都有微妙效果。各种用声形式 和润腔手法常综合使用 ,实际演唱效果极丰富多彩。 关键词 : 民歌;唱法 ;润腔 ;真假声 ;喊唱 ;鼻腔音 ;滑音 ( ) 中图分类号:J61713 　文献标识码 :A 　文章编号 :1002 - 9923 2005 02 - 0140 - 04 ① 　　民歌的研究需要从多种角度展开 ,其中唱法研究是一个 谱例 1 :陕北米脂《绣荷包》 重要方面 ,但这一领域的研究目前还很薄弱 ,有鉴于此 ,本文 尝试对汉族民歌的唱法作一些初步探讨。不过汉族民歌种 类很多 ,数量极大 ,唱法上也有很丰富的变化 ,故唱法研究的 难度很大。本文主要是从用声和润腔方面对汉族民歌演唱 湖北应城小调《绣荷包》,则情绪欢快 ,旋律活泼 ,并大量 中的一些有特色的方面试作分析 ,挂一漏万 ,不足之处希望 加入衬词。演唱用的是假声成分更多的混声唱法 ,在唱十六 得到方家的批评指正。 分音符时还用了很多“跳音”,声音更显得灵活而轻快 ,全曲 1 、真假声 风格明朗、华丽。 在汉族民歌演唱中 ,真声、假声的运用是一个很普遍的 谱例 2 :湖北应城《绣荷包》 问题,而且对作品风格的体现有重要意义。不同地区、不同 种类的民歌在真假声的运用上有很多变化 ,不少处理也很有 艺术特色。 一般来说 ,女声演唱多用真、假声融合的混声方法 ,但真 声、假声的结合比例可有不同 ,有时真声成分较多 ,有时假声 成分较多。真声多于假声时 ,总体音色显得自然 ,常有质朴、 苍劲的特色。而假声多于真声时 ,总体音色更为明亮、圆润 , 男声演唱一般主要用真声。如一些地区的山歌有高腔 声音运用也很灵活。举流传很广、各地唱法也不尽相同的 山歌与平腔山歌之分 ,其中平腔山歌便主要用真声演唱。男 “绣荷包”为例。流行于陕北米脂的《绣荷包》,是一首深切而 性真声的表情适应性很宽 ,演唱者可根据不同作品的风格要 哀婉的歌曲 ,速度较平缓 ;演唱以真声为主 ,并多用直声长音 求灵活自如地运用声音。如流行于晋西北和陕北一带的《走 唱法 ,听来质朴、真切 ,平实之中又有很强的感染力。 西口》, 内容表现青年男子每年春天离家外出打工,临行时夫 收稿日期 :2004 - 12 - 03 ( ) 作者简介 :刘蓉惠 1963 - 　 ,女 , 中国音乐学院音乐教育系声乐副教授。 1·40 ·