建筑物理声学室内音质设计(79页).ppt

第六讲 室内音质设计 6.2 室内音质设计要求 （1）合适的响度 响度：指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件，它与声压级和频率有关。 合适：对于语言用厅堂，不低于60～65dB；对于音乐厅， 40～80dB；干扰噪声的水平应低于所听音10dB。 影响因素：声源功率；厅堂体积；房间的体形和吸声状况；允许噪声级；扩声系统。 （2）声能分布均匀 指响度均匀，声压级差别不大。 清晰度与可懂度间关系 清晰度与声压级关系 清晰度与混响时间之间关系 明晰度： 一是指听者能清楚辨别音乐每种声源的音色； 二是指听者能听清音乐的每个音符。 是指近次反射声能与总的声能之比。 立体感（空间感）： 是指人们对声音的感受具有身临其境的效果，听视方向一致，真实。 包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。 空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。 （5）动态范围大： 听众能听清低声压级声音与高声压级声音。 （6）无任何声学缺陷： 声聚焦、颤动回声、回声、近似回声、声影等。 6.3 音质设计关注的指标 （1）声压级Lp： 房间中某处的声压级反映了该处的响度。在声源功率一定的情况下，更多的反射声可增大声压级。 （2）混响时间T60： T60与室内的混响感、丰满度、清晰度有很大关系。T60越长，越感丰满，但清晰度越差；T60越短，清晰度提高，但声音“干涩 ”。 T60的频率特性与音色有一定关系。T60低频适当增长，声音有温暖感、震撼感；T60高频适当增长，声音有明亮感、清脆感。 （3）反射声时间序列分布： 清晰度D（difinition) 明晰度C(Clarity) （4）反射声时间序列分布： 来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的反射声能够增加环绕感。一般讲，听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象。 6.4 音质设计的步骤和方法 第二步：确定厅堂容积 A、控制厅堂长度 保证直达声到达每个观众，控制纵向长度：对于语言声30m；对于扩声系统可以放宽，但对于电影院即使用扩声40m（声像才同步）。 对于移动的声源，用重合的部分。 F、经济地安排座位宽度、排距、过道。 过道尽量布置在偏座处，一般不大于1m宽。 50ms内到达有益，允许声程差=50*0.34=17m。观众厅高度8.5m 房间宽度17m B、在靠近声源处布置反射面。 如利用午台与面光之间的天花，与耳光之间侧墙、声反射罩等，利用眺台天花花或后墙提供反射声。 （3）进行声音扩散设计 A.确定500HZ最佳混响时间 （4）混响时间控制和吸声材料布置 G.计算满场与空场时混响时间与最佳值比较 6.5 室内音质评价与鉴定 音乐厅（音质要求最高） 剧院（以语言声，对白为主） 电影院（兼顾音乐与语言声） 多功能厅、礼堂 教室、讲堂 录音室、演播室 B.声聚焦处理： 多出现于具有凹形的平割面大厅中。 改变弧面曲率，吸声或扩散处理。 C.声影处理： 主要出现在眺台下面，控制开口比： 音乐厅：D≯H 歌剧院：D≯2H 语言声主观评价与鉴定 噪声干扰 吵闹 安静 噪声 回声干扰 有 没有 回声 反应及时性 费劲 不费劲 自我感 丰满度 干涩 宏亮 宏亮感 清晰度 听不清 听得清 清晰度 响度 合适、不够、轻 响度 声学术语 主观评价 名称  音乐声主观评价与鉴定 空间感 无空间感 空间感 乐队空间感 整体感 不融合 融合 融合程度 亲切感 不亲切 亲切 亲切感 丰满度 不饱满 音质饱满 饱满感☆ 噪声干扰 吵闹 安静 噪声☆ 回声干扰 有 没有 回声☆ 扩散 不柔和 有柔和感 扩散感 平衡感 不平衡 平衡 平衡感 清晰度 不清楚 声音清楚 清楚感☆ 响度 音量合适、不足 响度☆ 声学术语 主观评价 名称 组成：一般包括拾声、扩声、重放。 扩声系统简介 作用：提高声源在听众席的声级，提高大型主席台后或两侧的声压级和清晰度; 配合戏剧、话剧歌剧、地方戏演出时音响效果；利用人工混响和频响均衡器,达到某种声学效果;向观众厅以外地区（如候演室、化妆室、灯控室人员）广播舞台演出实况;对观众厅、厅外和有关房间发布通知。 要求：频率响应范围宽：对语言300HZ～8000HZ，对音乐30～12000HZ；有足够的功率，动态范围宽，室内平均语言声压级应达79dB左右；不产生回声和反馈、啸叫。 布置形式安装：集中式、分散式、集中分散式。 各类厅堂的音质设计 矩形： 容量较小，声能分布较均匀（侧墙反射）：座区前部反射声空白小；宽度大于30m，会在前区中部产生回声，而且边座偏离声源辐射主轴多。 钟形： 容量较小，对减