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怎样临习《前后赤壁赋》 赵孟頫与《前后赤壁赋》 $ v0 y5 X5 H/ M0 E1 z2 D# J9 G4 I3 r5 L: k$ g赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，浙江吴兴人，为宋皇室赵德芳的后代。赵孟頫于元至元二十三年应选入朝，一生为官，逝后追封魏国公，谥文敏。 5 D, j6 E/ E$ U# {# X7 H( U4 `. v) F v6 C. X赵孟頫博学多才，学识过人，诗文、书画、音律均善，亦旁通佛学，明何良俊誉之为“上万五百年，纵横一万里”的人物。然其为宋之皇室，后降附“敌国”沦为贰臣，是以又有傅山、康有为等刚直之士薄其人遂恶其书，大加讥贬。 - T0 D3 y6 t- Q* L N7 g/ K0 C: P B m/ A. w( z??J客观地评价，赵孟頫书风能笼罩于元、明、清诸代，首先应归功其深厚的艺术造诣，归功于其对传统的精确阐释。赵孟頫是个很复杂的人物，我们可以非议其骨气，但应当一分为二地看待其书法。笔者以为当代姜澄清先生的评价较为精当：“书法至赵孟頫才最终确立了‘婉约’的地位。而赵书的出现，是与时代潮流相感应的，并不偶然。”（见《中国书法思想史》） 2 d9 X??f9 u. j1 m W5 X+ m) K??_! z3 r4 r; ^作为开宗立派的人物，赵孟頫早年学宋高宗，中年的专习“二王”，虞集谓之“楷法探《洛神赋》而揽其标，行书谐《圣教序》而入其室，至于草书饱《十七帖》而变其形”。同时对篆、隶、章草等赵皆苦心研习，晚年又着力李北海，因此深厚的传统积淀成就了赵体的辉煌。 ; z ]% c; U, d2 l??o3 z??U7 `) F# `( k: i《前后赤壁赋》一文为苏东坡贬谪黄州，在人生最为失意、最为灰暗时所作的名篇。公元1301年，时年47岁的赵孟頫重读此文时，其内心的隐痛击打着他的心灵。这时当“明远弟”（此卷跋文中记）呈纸求书时，他内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。他的婉约凄美的笔调款款写来，恬然而静谧在宣泄着自己的情怀。这就是赵孟頫这件书法作品（附图为局部）的创作背景。1 w, q- x8 g6 S- y3 W) x7 m??{6 ~2 X: I5 `, B* t! q: l( [??J$ n/ {8 l/ a b: ^ L$ l8 _  i??n0 n# m( {, q# @. z??M6 e5 m??B0 N V5 `7 n m二、临写准备 9 Y2 J$ w, [ F! a/ m7 d) d+ L??`8 `1 X准备下笔临写前，我们应当做好两方面的准备：一是准确的思想切入，二是相关的工具选择。 ! \ H4 T7 Y7 P+ f2 o0 M# ~% r# ^: |2 N8 ~《前后赤壁赋》卷（附图为作品局部）为赵孟頫47岁时所作，艺术上正值其深研“二王”书风的阶段，已对行草技法有了相当高的体悟。而在思想上，此时的他仕途得意，但心中依旧有些黯然，一是因为朋友的冷漠，二是来自发自内心的某种抑郁。他需要一方承载心绪的净土，他把自己融入了笔墨世界。 ??C4 @. E6 d8 e4 V8 B4 T, b7 j7 U* a5 p) v7 a0 E G“婉约派”是委婉而含蓄的，因此赵孟頫的书法没有多少“情绪上的起伏变化”（熊秉明语），点画间不追求跌宕俯仰。我们在临写前要调整好心态，意气平和，首先在思想上要尽可能地贴近它。 0 j1 Q* n0 Q, G# G0 X4 |# [ T) N/ F! n此卷为行书横幅，纸色古朴，笔致细腻，十分典雅。作为“二王”一脉的小字（约1.6厘米见方），临写用笔一定要选择精品狼毫。用什么样的墨也要心中有数。墨太浓易滞笔散锋，太淡会渗开伤神，影响线条的清爽之气。可用书画墨汁滴适量的水。纸的选择也挺有讲究。切忌用生宣，宜选较熟一些的。临写可用毛边纸糙面创作宣用洒金宣。洒金宣既可显出色墨的变化，又能表现细微的线条，有助于激发创作欲望。 ??l, E. Y3 t. b; L4 {; d8 I9 B g% A# m1 x5 ^如果有条件的，还可以详细了解一下赵孟頫的生平，读读其诗文、绘画，研究一下元代“文房四宝”的发展史，这些对于我们更准确地学习传统都是大有裨益的。 6 m% ~7 n: y3 x y. |3 ~4 v% b) A2 y+ ]4 _* h3 f: W$ t/ a D$ X, y! w7 i0 i* C??]4 } T???; v9 h( J. C. R2 p) P# m1 y+ _! i: T$ Z* s J( g三、《前后赤壁赋》笔法分析 2 R9 O8 Z2 b q: H+ J# l$ S2 I0 Y对于用笔，赵孟頫有句名言：“盖结字因时相传，用