宋代士大夫艺术品消费能力考查.pdfVIP

【美术与设计】 然还具有～定的表现力，但这种表现已同作者的情感 论是在形式上，更重要的是在情感上都更加让人感到 联系微弱，甚至是毫无联系的，这种技巧与形式、表 坦率、奔放，而工笔画因为受到技巧和材料的限制在 现力的获得，却使画家心灵得不到任何的锤炼，对于 情感的表现上就可以说是更加含蓄，内敛，形式上也 程式的过分依赖，使得画家的心灵也不愿去受到充分 更加严谨，更带有很多装饰的效果，所以从艺术的实 的锻炼，更无从达“意”，程式隔绝了作品与作者心灵 质上看，工笔画和写意画都是通过情感以表达意的手 的交流，作者把握不了形象而深入的精神气质，在层 段来达到意境，他们仅是两种不同的表现方式，没有 层渲染这种重复的技术性和技艺性的制作中，花去大 意境的写意画自然不会妙，同样没有意境的工笔画， 量的时间去磨掉了对物象的新鲜感觉，长期临摹古人 当然亦不可能妙。 的作品，使得很多作品在画面上有惊人的相似，那种 所以绘画不在于你是写意还是工笔，传统的学习 十分精到却索然寡味的画面便一点也不能使人在情感 固然重要，但他们仅仅是一种手段，最终表现的是情 上产生共鸣，作者的心中空空如也，最后不能以一种 感。画家追求的绝不是自然的复制，也不是摹古，花 感受过，思考过的方式来表现自然，只能满足技术上 鸟画也不是科学的研究对象，绘画所表现出来的是人 的，表面上对物象的。似”，“意”亦无从谈起了。所 与自然相和谐的那种情感关系，以至于体验到人生的 以无论是工笔画还是写意画对“意”的表达，都是最 某种理想境界，如此这样不论是写意画还是工笔画的 重要的，它是突出情感的表现方式。 作品才能更加意味隽永。生活的贫乏是使我们的情感 写意画的情感表现在技巧上立足于不刻意求工， 无法注入作品的根源之所在，所以我们应该注重情感 而是借助于笔墨的淋漓尽致使情趣充分的发挥，一个 在生活中的陶养，以“意”对自然的融变，努力地追 写意画画家他清醒地知道毛笔，纸，墨，运用起来所 求“象外”的情思韵致，运用创造性的个性艺术语言， 表现的艺术效果，在方法上要求画家要心中有数，果 把作者的意念寓于形象之中，使客观自然的景表现作 断，肯定的运笔，一般是提倡不做草稿的“即兴”作 者无尽的情感之思，正如王国维所说的。一切景语， 画，这样一种要求一方面追求意象的一切，另一方面 皆是情语”。 使人和工具也就是心手相依的合作以产生理想的效 果，但这些得意之笔却来之不易，他需要画家长期的 陈明：天津美术学院中国画系硕士研究生 修养，情感的运筹为基础，所以写意画表现出的是无 责任编辑：易平 口 宋代士大夫艺术口口 消费能力考查 叶 烨 刘 学 宋代是历史上艺术品消费空前兴旺的时代，北宋 与经济水平的限制，这构成了宋代艺术品消费与前代 末年的收藏之盛，后世唯有康乾时代和清末民初可与 的显著区别。艺术品消费的盛兴，当然与社会繁荣、文 相比。宋代艺术品消费的盛行，不仅表现于米芾、叶 教发达有关，但具体到个体层面，则不能不归结为宋 梦得、岳珂等一批收藏大家的出现，更体现于消费活 代士大夫具有较好的消费能力。而从现有史料来看， 动的普遍，消费者在士大夫中比比皆是，并不受地位 这种消费能力不仅与经济状况有关，还取决于宋人的