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。。，。。。。。v。，．。w l 美术家一哪 在普及中提高 0132一罗工柳访谈 ■杨萍 美 术 家 91 958 罗工柳，1 6年生于广东开平。1956年在杭州艺专学习绘画。1 年6月到延安，进入鲁迅艺术文学院学习，11月参加鲁艺木刻工作团到 太行山抗日前线。1942年5月参加延安文艺座谈会。194-9年参加中央美 955年至苏联列宁格勒列 术学院创建工作，1955年任该院绘画系主任。1 宾绘画雕塑建筑学院进修油画。1958年回国，主要从事革命历史画创 作。60年代主持油画研究班及“罗工柳工作室”的教学工作。1976年 后，曾任中央美术学院副院长、中国美术家协会常务理事、全国文联委 952年至1 员。1 985年主持第二、三、四套人民币的设计工作。现任中 国文联荣誉委员、中国美协顾问。出版有《罗工柳艺术画集》、《巨匠周 刊-罗工柳专集》、《罗工柳艺术对话录》等。 罗工柳在战争年代是一位勇敢的革命者，在和平时期又是一位睿智 罗工柳在接受杨萍采访 的艺术革新者。他主张“学到手再变”、“在普及中提高”。熟练掌握油 画写实技，j后，他提出油画写意化主张。因患病在身，以草书养生，形 成了独特的狂草风格。笔者在飞雪漫漫的冬日采访了这位老艺术家。 杨萍(以下简称杨)：从杭州艺专到鲁 研究会有高班同学参加，是与地下党有 常悲痛，运用剁、砸、斫的刀法，像刻石 艺，进而创建、执教中央美院，再进修于 联系的。1934年初中毕业本来可以直升一样刻了鲁迅像，寄给许广平。当时用 苏联列宾学院；从洋木刻到土木刻，从 高中，可是学校以我思想危险为由，让 的笔名，她一直保留着，后来作为纪念 土油画到洋油画，是从写实到写意。您 我退学了。18岁那年，是我一生处境最 鲁迅逝世20周年特刊的封面，并保存在 是怎样一步步实践着自己的艺术观点， 困难的时期，又失学，又失业。但当时我 鲁迅纪念馆。 追求着艺术的真理的? 很冷静，没有后悔和惊慌。当年鲁迅提 一年后，El本鬼子轰炸杭州，艺专 罗工柳(以下简称罗)：1931年我从农倡木刻运动，我决定跟鲁迅走，于是开 迁往内地长沙。我刻了一张伤兵，那时 村考入广东上中学，第二年“九·一八事 始一边打工，一边自学木刻。我觉得当 我没有上过前线，也没有见过伤兵，是 变”发生，东北丢掉了。那时我才是15 时的木刻太粗糙，就到杭州艺专学习，加 自己想象的，头上裹着绷带，歪着嘴巴， 岁的小孩，参加学生运动，要求当局抵 强素描训练，增强表现力。我不刻政治 题目是《我不死，鬼子别想活》，表达了 抗。但国民党当时不抵抗，我ff]／li失望，内容，专刻名人像。刻名人像，刻得像不 自己誓死抗战的决心，发表在田汉办的 就秘密地成立了一个文学研究会。这个 像，一眼就看得出来。鲁迅去世后，我非 《抗战日报》上，当时反响很大。这张画对 万方数据 i!!!：j 羞查室：!!!!!!! 3。R．。Bs E。。。．．。。 我影响也很大，后来田汉邀我到武汉军事 常好，一下子卖光了，轰动了，老百姓说 委员会政治部三厅工作，参加筹组全国木 这比旧的好看，有些没有买到的人跟我 刻界抗敌协会，组织全国性的木刻展览， 们回到驻地去买。彭老总把一套贴在自 就是因为这幅作品的缘故。当时全国许多 己住房的外面一圈，让别人观看。他非 有名的左派的文化人都集中在三厅工作， 常支持我们，亲自给我们写了一封信，热 我们一个月就搞成功了。作品共两套，展 情地鼓励我们走与群众结合的艺术道路。 出后，一套我带到西安展出，再之后，八 大意是艺术大众化搞了多少年了一直没 路军办事处用汽车把我送到延安。 做到，你们走出第一步了。总司令很看 杨：当时您基于什么原因选择到延安 重这套作品，只要有