戏拟流派——论二人转的表演风格.pdfVIP

剧作家 1戏剧研究 DramaResearch 戏 拟 流 派 一 论二人转的表演风格 ■杨 朴 二人转有种勾摄魄的艺术魅力。在东北 演员 “完全化身”角色，与角色的合二为一， 民间，没有任何一种戏剧艺术可以像二人转 演员的情感完全融入到被表演的人物情感当 这样令千千万万的观众热恋，痴迷与沉醉， 中去，演员不能露出自己。体验派的代表人 没有任何一种戏剧艺术可以与二人转相抗衡 物斯坦尼斯拉夫斯基说： “在艺术中，别人 相竞争或相提并论，没有任何一种戏剧艺术 的倾向必须变成 自己的思想转化成情感，变 能像二人转这样广泛普及，人人皆知耳熟能 成演员的真挚的意象和第二天性，这时，倾 详能吟会唱。这说明在东北民间二人转有无 向性才能进入演员、角色和全剧的人的精神 可比拟的巨大影响力、感染力与艺术裹挟力。 生活中去，不再成其为倾向，而成为个人的 那么，这巨大的艺术魅力究竟是怎样造成的 信念了。让观众他在剧场里接受的东西去做 呢? 出自己的结论，创造出自己的倾向吧。自然 我 以为，这完全是 由二人转的独特的表 的结论会由于演员所创作的创造前提，在观 演体系造成的。二人转的表演体系是一种戏 众的心灵和头脑中自然而然地形成。” (斯 拟性表演体系，即戏谑化模拟表演人物的戏 坦尼斯拉夫斯基： 《我的艺术生活》， 斯《 剧表演形式。这种戏拟性表演体系不仅在中 坦尼斯拉夫斯基全集》第二卷第296页)。 国是极其独特、独一无二的，即使在世界戏 体验派要演员和人物和观众合二为一。 “我 剧表演体系中也是极其独特 、独一无二的。 就是李尔王，李尔王就是我”；以对人物的 在整个世界戏剧表演体系中，人们公认 真实体验性表演，体验派诱发观众对人物的 的最有代表性的有这样三派：斯坦尼斯拉夫 “共鸣”。 斯基的 “体验派”；布莱希特的 “间离派”； 间离派与体验派反其道而行之，主张演 梅兰芳的 “虚拟派”。二人转虽然也有虚拟 员不能化身人物，强调演员与人物拉开距离。 的特点，但是由于二人转的戏拟是比虚拟更 间离派体系的最基本特征是，演员和角色之 重要的特点，因而，虚拟派并不能代表二人 间、观众和演员之间、观众和角色之间，要 转的演剧特点。二人转戏剧的戏拟性表演可 保持一定的距离。演员决不能和角色合二为 一 以称之为 “戏拟派”。它是完全不同于体验 ， 观众也决不能与演员合二为一，观众和 派、间离派和虚拟派的演剧方式，二人转的 角色更绝不能合二为一。间离派要保持距离 戏拟派完全有理由可以称之为世界戏剧表演 的目的是，以批判的眼光去认识戏剧并认识 体系中的第四派，就戏剧体系的独特性和艺 生活；如果演员与角色、观众与角色合二为 术价值来说，二人转的 “戏拟派”完全可以 一 ， 都融入在剧情和人物情感之中，就丧失 与 “体验派”、 “间隔派”和 “虚拟派”相 了对其批判的立场。间离派的代表人物布莱 提并论。