我是最后一个日本人.pdf

专题 上海戏剧••••••••• SHANGHAI THEATRE 木 铃 我是最后一个日本人 观 之 Interview with Tadashi Suzuki 访日本戏剧家铃木忠志 □木 叶 “你可以这么写我：最后一个日本人LAST JAPANESE，我好像还活在‘三 国时代’，这就是个比喻。”说到这儿铃木自己忍不住笑了，平日里的铃木 忠志就是这么个喜爱自嘲的和蔼的老人家，而一旦进了剧场他便是那严肃、 严谨、严厉的大导演。铃木忠志，这位隐居深山的戏剧家究竟是一个怎样 的人，他又有着怎样的戏剧理念，就让我带你进入铃木忠志的戏剧世界。 Q:有观众看了《辛德蕊拉》后说 王嵛坐在那里一直保持着很高的精 不懂，也有人说是看到了铃木训练 神力，你就愿意不时去看她一下， 的成果汇报，对此您作何感想？ 如果你能量不够的话观众就懒得看 铃木忠志： 你，像我能量这么弱的人坐在那里 在日本也有一样的问题， 很多人说看不懂，同样是做戏的人 估计观众就离场了吧。 也会说看不懂，小说家、画家会对 Q:文化即身体，那么铃木训练法 我的东西更有共鸣，我的戏对不带 Q:《辛德蕊拉》看上去很日本，是 是如何融入中国演员身体的呢？ 有所谓什么是戏剧的成见和框架的 否缘于日本文化对您的影响？ （笑） 铃木忠志：其实，我觉得我的导演 铃木忠志：首先，铃木训练方法是 人来看反而可以更亲近。 其 不限国籍的方法，锻炼演员的专注 实也是训练成果，没有错，训练一 手法并没有刻意去做些很日本的东 力，培养他们更敏锐地感知到自己 个月对我们来说是非常短的时间， 西，反而我刻意地用一些欧洲的方 的身体，这样演员在无意识中表现 我很欣赏这些演员能在这么短时间 法来导演这个戏。在比较传统日式 的东西就会被去除掉，然后他就可 内达到这样的程度。饰演辛德蕊拉 的戏中，不会有那么跳跃式的场景 以更主动地去散发他的能量，去除 的王嵛一开始来到山上时声音很弱 转换，而我的戏每一幕都是独立 掉枝节和无谓的东西，那么中国、 很细，19岁的她非常年轻，虽然 的，就很像我现在把你这个人的身 俄罗斯、美国等这些原生文化就得 现在做得不是完全成熟，可是她很 体去拍了X光，拍了好几次后一张 以更清晰地展现出来。中国演员在 努力地把她目前可以做到的表现出 张贴起来给你看，这种片段的呈现 训练后变得更灵活更自由更强而有 来，已经有了很大的进步。坐在舞 其实是很不日式的手法。至于精神 力了，集中力比较好了，演员有这 台的正中央，对于一个演员来讲是 气质很日本，应当是我从小深受日 样的表现力，我们的戏对于观众也 非常辛苦的事情，就算没有台词也 本