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第十三章 杂文 杂文与评论 杂文的主要特点 杂文写作的基本要求 关于杂文和评论的多种说法 杂文是文艺性政论，评论是新闻性政论； 杂文是融思想性与文艺性为一体的言论体裁，是一种带散文味的“杂文”； 评论向杂文靠拢（文采）——杂文兴，杂文向评论靠拢——则杂文亡。 ※但不管怎么说，杂文总是随着现代报纸副刊的发展而发展的。报纸上，杂文与评论多用楷体加框刊出，习惯称之为言论。 一、杂文与评论 ⒈关于杂文 是文学体裁之一，是一种直接而迅速地反映现实生活，有着兴利除弊、激浊扬清战斗功能的文艺性政论。 兼有文学与政论的特点，介于文学和政论之间的一种边缘性体裁 以短小、锋利、隽永为特点，是一种内容广泛、形式多样的战斗文体。 一、杂文与评论 ⒉杂文与评论的关系 杂文是一种政论，但又不同于报刊上的社论或评论，应该是形象思维与逻辑思维的有机结合。 有鲜明的政治见解，但又要有文艺的色彩和诗的语言，要有一种独特的“杂文味” “杂而有文”是杂文和一般政论的区别所在。 ※作为文艺作品，其开头结尾布局谋篇以及语言的运用、议论的穿插等，都要做精心的安排。 一、杂文与评论 3.杂文的历史渊源 我国文学史上第一个提出“杂文”这个概念，并把它当作一种独立的文体的人，是南朝(梁)文艺理论家刘勰。他在《文心雕龙》中专门写了题名“杂文”的一章。 ⑴春秋战国时代的“杂说”：庄子《逍遥游》《秋水》，《战国策》中的《邹忌讽齐王纳谏》，《荀子》中《劝学》韩非的《说难》 ⑵秦汉时期：李斯《谏逐客书》、贾谊《陈政事疏》、曹错《论贵粟疏》，议论透辟，切中时弊，锋芒锐利，都是很有特色的杂文 一、杂文与评论 杂文的历史渊源 ⑶唐代：唐末诗风衰退，小品文大放光彩。部分小品文属杂文。罗隐《馋书》，皮日休《皮子文薮》，陆龟蒙《笠泽丛书》 “正是一踏糊涂的泥潭里的光彩和锋芒”（鲁迅语） ⑷宋代：苏轼的杂记、杂说，评人论事，夹叙夹议，随笔挥洒，其杂文手法已到非常娴熟的程度 ⑸明末清初：一部分知识分子不满现实，也曾用杂文来抒发内心不平 4.杂文在近代的发展 中国现代杂文产生于五四文学革命中，最初以“随感录”的名称出现在《新青年》杂志上。20年代已有可观的成就，进而在30、40年代风靡文坛。在这以后时起时落，80年代又兴盛起来。杂文以广泛的社会批评、文明批评为基本内容，带有强烈的理性批判精神和思想启蒙色彩。在艺术上普遍追求说理的形象化和抒情化，一般有较鲜明的讽刺、幽默的喜剧色彩和机智、论辩的哲理品格，有着警世、审丑、益智、移情的多重功能。鲁迅是中国杰出的杂文作家，他把杂文推到高度成熟的境地。此外，周作人、林语堂、瞿秋白、郭沫若、茅盾、徐懋庸、唐弢、聂绀弩、夏衍、梁实秋、巴金、邓拓、林放等人，是中国各个时期较有代表性的杂文作家。 鲁迅、梁实秋杂文书影 4.杂文在近代的发展 “五四”运动以后，许多革命家、思想家、文学家都写过优秀的杂文。其中最杰出的当首推鲁迅，他是开创一代杂文新风的大家。他说：“在风沙扑面，狼虎成群的时候”，杂文是“匕首和投枪，要锋利而切实”，是“和读者一同杀出一条生存的血路的东西”；也“是在对有害的事物，立刻给以反响或抗争，是感应的神经，是攻守的手足。”这就将现代杂文的作用作了准确的说明。 4.杂文在近代的发展 进入21世纪，伴随着80后的成长，80后作家逐步成为文坛的中坚力量，以韩寒、郭敬明、巩玟语、陆缄为代表的的杂文作家逐步规模化，开始促使新的文学风气转变。 韩寒《杯中窥人》 我想到的是人性，尤其是中国的民族劣根性。鲁迅先生阐之未尽。我有我的看法。? 　　南宋《三字经》有“人之初，性本善”，说明人刚出生好比这团干布，可以严谨地律已；接触社会这水，哪怕是清水，也会不由自主如害羞草的掞叶，本来的严谨也会慢慢被舒展开，渐渐被来的严谨也会慢慢被舒展开，渐渐被浸润透。思想便向列子靠近。? 中国人向来品性如钢，所以也偶有洁身自好者，硬是撑到出生后好几十年还清纯得不得了，这些清纯得不得了的人未浸水，不为社会所容纳，“君子固穷”了。 韩寒《杯中窥人》 写杂文的就是如此。《杂文报》、《文汇报》上诸多揭恶的杂文，读之甚爽，以为作者真是嫉恶如仇。其实不然，要细读，细读以后可以品出作者自身的郁愤——老子怎么就不是个官。倘若这些骂官的人忽得官位，弄不好就和李白一样了，要引官为荣。可惜现在的官位抢手，轮不到这些骂官又想当官的人，所以，他们只好越来越骂官。 ? 写到这里，那布已经仿佛是个累极的人躺在床上伸懒腰了，撑足了杯子。接触久了，不免展露无遗。我又想到中国人向来奉守的儒家中庸和谦虚之道。作为一个中国人，很不幸得先学会谦虚。  韩寒《杯中窥人》 一个人起先再狂傲，也要慢慢变谦虚。钱钟书起初够做，可怜了他的导师