“光韵的回归”--论超文本文学的数据库结构及美学意义.pdf

2014年第11期（总第233期） [文献编码]doi：10.3969/j.issn.1004-6917.2014.11.030 “光韵的回归” ——论超文本文学的数据库结构及美学意义 韩模永 （东北财经大学 新闻传播学院，辽宁 大连 116025） 摘要：超文本文学主要是以一种数据库形式来建构的，其美学意义正源于其自身的可重组性，由此同一文 本在不同的计算机终端便可呈现不同的“光韵副本”，这种“光韵副本”虽然意味着“光韵的回归”，但与作品时 代的“韵”显然是不同的，它本质上颠覆了传统作品的“独一无二性”。而中国传统美学中的“游”也许是超文本数 据库美学的最为恰当的指称，无独有偶，法国后现代哲学家德勒兹所创造的“游牧”也与其有高度的契合之处。 关键词：超文本文学；数据库结构；光韵的回归；美学意义；游；游牧 中图分类号：I0-05 文献标识码：A 文章编号：1004-6917（2014）11-0153-05 作为一种主流文学样式之外的特异形态，超 具体的超文本结构中，这些模式并非单独存在，而 文本文学常常是一个被忽略的存在。而事实上，自 是相互包含、异常复杂的[2] 。在超文本文学中，其结 从1987年乔伊斯的第一部超文本小说《下午，一个 构模式之所以复杂多变，主要是因为链接的存在导 Afternoon，a Story ）发表以来，西方特别是 致文本自由重组的可能性无限增大，从而形成一种 故事》（ 美国陆续出现了许多重要的超文本文学作品。所谓 网状的结构文本的方式，也就是一种类似于数据库 超文本指的是“非相续著述，即分叉的、允许读者 的结构模式，这种结构也并不是文学的一种简单的 [1] 。其 作出选择、最好在交互屏幕上阅读的文本” 形式改变，而是直接影响到文学的美学意义变迁。 中，节点和链接是超文本中最重要的两个形式要素， 一、超文本文学的数据库结构 而在超文本系统中，节点之间也必然会通过链接建 立各种“关系”，这种“关系”便构成超文本的结构 数据库结构是超文本系统的典型结构模式， 模式，它大大迥异于传统文本的存在状态。超文本 超文本文学同样主要是以一种数据库形式来建构 结构模式的划分也自然会因角度的不同而不同，如 的，曼诺维奇甚至在《作为象征形式的数据库》一文 兰道立足于系统的开放或封闭的角度，将超文本分 中，将数据库视为数字新媒体时代的支配形式，“我 为两类，一是“独立式”（stand-alone）和“网络式” 们甚至可以把数据库视为计算机时代的新的象征 （networked），二是“仅供阅读”（read-only）和“可 形式，一种建构我们自己和世界体验的新方式。事 书写式”（write-enable）。而伯恩斯坦则着眼于链接 实上，如果在‘上帝之死’（尼采）、宏大叙事的终 关系，对超文本结构的复杂性予以揭示，细致论析 结（利奥塔）、网络世界的到来（伯纳斯-李）之后， 了循环、对位、镜像世界、缠绕、漏勺、蒙太奇、毗 展现在我们面前的世界是一种无尽的、未组织的图 接、连接等十种基本模式，伯恩斯坦同时也强调在 像、文本和其他数据记录的结合体的话，那么，我 收稿日期：2014-07-11 基金项目：教育部人文社会科学研究青年基金项目（12YJC751020）；东北财经大学优秀科研创新人才项目 （DUFE2014R36） 作者简介：韩模永（1981-），男，安徽六安人，博士，东北财经大学新闻