“无画处是妙境”--中国画中的留白艺术.docVIP

“无画处皆成妙境”---论国画中的 “留白”艺术 【摘 要】中国画中的“留白”、“空白”、“布白”或是“计白”，是中国画独特的表现手法，是指中国画构图中的无画处。它通过一定的审美想象，从而获得的一种意向空间。它的存在，与中国传统的道家思想、审美意识和方式，以及艺术表现手法密不可分，同时它作为一种绘画技法，是中国传统绘画作品中不可或缺的有机组成部分，广泛存在于中国画作品之中，是中国画的灵魂所在。 【关键词】中国画；留白；虚实；意境 一、留白在中国画中的重要性 东西方绘画都十分讲究留白的处理。留白关系处理得当与否,直接影响到艺术效果。不同的画种,有不同的留白处理手法。留白的产生与历史中国传统的绘画艺术很早就掌握了这种留白手法。例如:新石器时代的仰韶彩陶,晚周帛画风夔人物、汉石刻人物画、东晋顾恺之《女史箴图》、唐阎立本《步辇图》、宋李公麟《免胄图》、元颜辉《钟馗出猎图》、明徐渭《驴背吟诗》……,顺着绘画史的足迹,我们可以发现绘画留白被越来越巧妙地有机组织到画面中来,反映出人们对留白的觉醒和深化。 中国绘画发展中有条重要的经验，“师于古而不泥于古，虽变于古而不远乎古。”改革开放这些年来，我们似乎更多强调了中国画的革新，而对其传统之继承和研究则显得不够，因而许多国画家对传统的学习研究并未下过足够多的功夫，过早求脱，把异化语言当作本体语言的改良。笔道少了叫禅境，