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版面分割及审美分析,十字分割 十字分割是一种简单的版面分割形式。其具体分割是取垂直线与水平线各一条，将版面分割成四部分。它又包括两种分割形式：一是十字均衡分割；二是十字非均衡分割。下文分述之。 (一)十字均衡分割 十字均衡分割的特点是两条相交并相互垂直的直线将版面分割成大小相等的匀称的四部分，如图15所示。 这种分割，由于各部分力量对比的均衡，因而具有一种稳定、庄重的美感。所以，利用这种分割方法来安排报刊版面，很容易做到版面的匀称。 但这种分割方法也有一个致命的弱点，那就是版面可能会显得过于沉稳，甚至给人以呆板无趣的感觉。所以，一般认为，这种分割法不适宜用于对整个版面的分割布局，只适合于对版面的某一局部的划分安排。 (二)十字非均衡分割 十字非均衡分割不同于十字均衡分割的是，垂直与水平相交的两条直线将版面切割成四个大小不相等的部分，如图16所示。 仔细观察分析这种分割图形，我们会发现：当垂直线偏向右侧时，版面较大面积的部分有一种向较小部分挤压的运动趋势。这时，读者的视线一般会向较小的部分集中。因而在较小部分安排稿件更容易引起读者的注意。 根据我们的分析，对于一个八栏的报纸版面而言，如果垂直线将版面纵切成左三栏、右五栏或左五栏、右三栏的两大部分，版面看起来颇为美观大方，很容易造成一种奔放、豪迈的气势，这大概是因为这一比例接近于黄金分割律的缘故。如《北京日报》1993年1月3日第四版，即为这种分割结构版面，左三右五，布局清晰。整版尽管没有什么大篇幅的文字稿与图片(整版24则文字稿与5幅图片，各所占面积都很小)，但利用这种布局结构，恰好发挥其集合气势。人们看看左侧三栏宽的空间中，竟放置了11幅文字稿和1幅照片，而丝毫没有拥挤与零碎的感觉，反而显得大方、引人注目。 我们再分析一下水平线的位置，可以看出，水平线在版面上亦可造成一种大面积空间向小面积空间挤压的运动趋势。当偏向版面的上方时，整个版面有一种升腾的美感。相反，当水平线向下移时，版面则呈现一种下沉的感觉。 从总体上评价十字非均衡结构，我们认为这一分割形式不失为一种现代报刊版面的结构形式。它既适用于安排较大篇幅的稿件，亦适用于安排稿件篇幅短小的版面。而且，这种版面结构，分割简单，较易设计出一个现代感较强的版面。如《中国青年报》1993年2月21日的第一版，就基本上属于这种分割构图结构。整个版面看起来颇潇洒，尤其是其左上角部分，很有点“黄河之水天上来”的奔放美。 版面分割及审美分析,四分律 四分律，亦称之为中三分割律。它事实上又是从井型分割律变化而来的一种分割律。其具体分割方法，是取三条水平线、两条垂直线将一符合于黄金分割律的构图平均分成12块(如图14所示)。 有研究者认为，对四分律而言，无论将哪几个相邻的方块连在一道，都能和其余的方块形成美丽的匀称与平衡(港)余也鲁：《杂志编辑学》,第315页。格式塔有关美学理论认为，平衡与匀称，是一个好的完形最主要的特征，它可以使观看者身体两半的神经作用处于平衡状态，满足了眼动和注意活动对平衡的需要。从信息论的角度看，它为形灌入了冗余码，使之更加简化有序，从而大大有利于对它的知觉和理解。 四分律应用于报刊的版面设计中，我认为主要运用于两个方面：①适用于建立某一加框稿件或专栏、图片与整个版面及其余部分的匀称关系；②适用于某一块版面中文字稿的正文与标题建立一种匀称关系。由于这些都很容易理解，我们就不举例说明了。 不过有一点需要指出的是，好的版面结构艺术，不应该用具有严格对称和秩序的图式去统一它，而应通过各种力之间的复杂作用，去展现其中的复杂关系。对于报刊版面的设计来说，格式塔心理学家鲁道夫?阿恩海姆的一句话也许可以作为参考，他说：“如果艺术过分强调秩序，同时又缺乏具有足够活力的物质去排列，就必然导致一种僵死的结果。” 版面分割及审美分析,井型分割 井型分割，又叫三三黄金分割。它实际上是从黄金分割律中衍生出来的一种分割形式。在绘画与摄影艺术中较常用。井型分割的具体分割方法如图13所示。即取垂直与水平直线各两条，将一符合于黄金分割律的构图均匀切割成大小相等的九块。我们可以看到两条水平线与两条垂直线在版面上交汇形成四个点A、B、C、D。而这四个点，恰恰是人们视觉注意的强点，即对人的视线最具有吸引力的地方，尤其是A、B、两点更是人们的视觉中心。 为何A、B两点尤其是人的注意强点呢?这一点目前尚无人进行过详细研究。我想也许可以这样解释：即，这与人对人体审美的审视视觉注意有关。 我们知道，当人在观察人的面孔的时候，最先注意乃至停留时间最长的部位是两只眼睛，而当人们在欣赏女性躯体的时候，又最先将目光投向其两只乳房。而前文已述，正常人的面孔与其躯体恰恰符合黄金分割律。所以当人们一旦将其目光投向其他近于黄金分割律的构图时，人们已习惯于首先注意相近于脸面