两宋诗歌赏析.pptVIP

宋代诗歌 序：宋诗流变概说 北宋诗坛的变化基本围绕“宗唐”与“破唐”展开 宋初五十年，诗坛的创作倾向是“宗唐”。宋初三体（白体诗人、晚唐体诗人、西昆体诗人）是唐诗到宋诗的过渡期，承袭前人的东西较多，缺乏创新精神，非真正的宋诗 北宋中叶，欧阳修积极倡导诗文革新，“破唐”之风成为诗坛主流。梅尧臣、苏舜钦、王安石、苏轼、黄庭坚等是这一思潮的主导力量，宋诗逐渐显示出自身的独特面貌 江西诗派是“破唐”的典范，也是典型的宋诗 苏轼的诗歌代表了宋诗的最高成就 南宋陆游、杨万里等，都是先学江西，后又另觅他径，反拨江西 南宋末年，永嘉四灵、江湖诗派相继诞生，他们亦不满江西诗风，是“宋调的反拨和变异”。江湖诗派人员混杂，具有重要的社会文化意义 小结： 宋诗演变的重要线索： 宗唐三体→欧王苏等→江西诗派→中兴四家 学习重点： 苏轼的诗歌创作、黄庭坚与江西诗派、南宋中兴四大家 一、宋初三体 1、白体 “白体”诗人是宋初效法白居易的诗人，他们的诗模仿元、白、刘互相唱和的近体诗，风格浅切清雅。 2、王禹偁 字元之，钜野人，有《小畜集》 “白体”诗人中成就最高者，承白诗的现实传统，关注民间，诗风简练朴素 开宋诗散文化、议论化的风气 《春居杂兴》 两株桃杏映篱斜，装点商山副使家。 何事春风容不得，和莺吹折数枝花。 自言：本为乐天为后进，敢期子美是前身。 《村行》 2、晚唐体 “晚唐体”诗人指宋初模仿贾岛、姚合诗风的诗人。最恪守贾、姚门径的是“九僧”。 3、西昆体 西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。其诗作分为：怀古咏史诗；咏物诗；描写流连光景的生活内容的诗。写作艺术效仿李商隐，作品对仗工稳，整饬典丽。其诗作的缺陷是：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌艺术缺乏自立精神。 二、梅、苏、欧、王 1、梅尧臣与苏舜钦 梅尧臣，字圣俞，又称“梅都官”、“梅宛陵”，有《宛陵先生文集》 苏舜钦，字子美，自号沧浪翁 梅尧臣、苏舜钦“变尽昆体，独创生新” 梅尧臣诗由“清丽”而“平淡”，开宋诗之风 《鲁山山行》（梅尧臣） 2、欧阳修 欧阳修的文学主张（在诗歌方面，提出“诗穷而后工”，“意新语工，得前人所未道者”） 欧阳修善奖掖提携新人，引导文坛向健康方向发展 欧诗以追求平易，同时倡导学韩愈的“以文为诗”、“以议论为诗” 代表作《戏答元珍》 3、王安石 王荆公体：对王安石诗歌的艺术特质的概括，既有承梅、欧而来的平易，也有学韩而来的“以文为诗”，还融入学杜而来的议论、锤炼、老辣等。 半山体：采用绝句体式，新奇工巧，含蓄深婉，有向唐诗复归的倾向。 王安石的进一步发展了北宋前期诗坛以文入诗、以议论为诗的倾向。 代表作选读：《明妃曲》 咏怀古迹五首（其三） 杜甫 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 三、苏轼的诗歌成就 1、苏轼诗歌创作的分期 （1）初踏仕途与创作的发轫期 （2）州守时期 （3）黄州贬谪时期 （4）元祐时期 （5）惠州、儋州时期 2、苏轼诗歌的主要内容 （1）反映、干预社会现实 （2）描写自然和民俗 （3）表现自我情怀 3、代表作选读 《荔支叹》 《六月二十七日望湖楼醉书》 《和子由渑池怀旧 》 《和子由渑池怀旧》 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？ 老僧已死成新塔，坏璧无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困骞驴嘶。 通达人生观的艺术再现 善用比喻 语言平易流畅 3、苏轼诗歌中的理趣 （1）苏轼善于把哲理与抒情写景融为一体 （2）苏轼善于通过亲切妥帖、富于才思的比喻以及出人意外的联想表现哲理 （3）苏轼思维活跃，比较注重艺术创作中瞬间灵感的表达，追求新颖微妙的趣味 《饮湖上初晴后雨二首》之一 《琴诗》：若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？ （三）苏诗诗风及其成就 1、宋诗“以才学为诗、以议论为诗”的特色，在苏轼诗歌中均有体现 2、他善于“以才情为诗”，形成了自我特色： （1）以体物之心，唤起物我交融之情景；以奇思妙想，展示引人入胜的魅力 （2）在结构方面，讲求意脉贯通，流动感强 （3）在语言上推崇自然平淡，有些诗则写得神采飞动，色泽鲜丽，是宋诗平淡风格的有力补充 （四）苏轼的影响 树立了以儒为本、三教贯通、学识丰赡、乐观旷达的新的文人范型，进退裕如，宠辱不惊 苏轼在元祐年间领袖文坛，追随者众多，当时列于苏门的弟子不下二十人 苏轼的诗、词、文不仅对两宋文学产生重要影响，此后的元、明、清各代，其影响亦延绵不绝 四、黄庭坚的诗歌主张与诗歌成就 1、“山谷体”（“黄庭坚体”）的风貌 （1）总体而言：生新瘦硬 （2