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论广播语体的功能域 语体的构成成分： 体目标记、体脉结构、体材性质、韵律模型、表达方式、风格形态。 体目在言语交际中, 其表现形式并不是完全一样的, 有的是有形式标记, 有的则无。通常书面语篇中的体目多为有标记, 但也有无形式标记。口语语体多数是无标记, 只有少数有。无标记并不意味着无体目, 如日常对话, 发话者常是对话的中心, 其或在交际的首句, 送出交谈的话题或是寒暄之后点题, 这时, 对话的话题就是语篇的体目, 在书面语体中, 对那些无标记的体目, 也应作如是解。体目多数是以标题的形式展现的, 尤其是书面形式。尹世超在研究标题时, 曾发现标题能帮助人们断定语篇的语体种类。 （红字是自己写的内容） 体目在广播电视节目中，表现形式有所不同，有的有形式标记，比如，《新闻联播》《百家讲坛》《中国城市报道》《财经夜读》《全国经济联播》，我们可以直接从栏目名称中获知节目语体。还有很多节目我们在节目名称中无法得知该节目的语体，如《》 节目名称在一定程度上能帮助人们断定节目的语体种类。 需要查的资料：（选10个电视台，10个广播台，将全天的节目名称都写下来，看有多少是能体现出语体的，有多少是体现不出语体的，但在节目开头能感觉到语体的） 无标记并不意味着无体目，无标记不意味着无体目，如有的报道，…… 广播中的很多板块类节目，是语体是综合的，节目中有谈话类节目，中间穿插广告，时不时还报道一些新闻快报。就整个板块类节目而言是综合语体，就各个小板块而言，语体的差异还是很明显的。 体脉结构伴随着语体的定型而臻于规律化和规范化, 自然是历时积淀的产物。不 同的语体有着不同的构成成分和不同的结构方式, 由此也就决定了语体体脉结构的多样性和 各自的变化规律。体脉结构对于任何语体来讲, 都不是一个绝对的封闭系统, 而是处在变化中 相对稳定的状态。由于语体性质的差异, 其稳定性也不同。如公文语体的体脉, 因其程式化程 度高, 稳定性就强, 几乎可几十年不变。而有的则处于多变状态, 文艺语体的体脉易变性, 已为 学界所公认。 至于体脉结构的类型, 现代语篇研究者对语篇的结构方式作了全方位扫描, 从各 个不同的角度进行了归类, 按总体框架程式分, 有三段式、四段式、六段式、八段式按内部关 系分纵式结构、横式结构、并列结构、递进结构、总分结构、对比结构、因果结构按语脉的流 动方式分时间顺序、空间顺序、单线流动、复线流动。结构研究固然对语言运用有应用价值, 然我们所感兴趣的是体脉结构与语体类型间的对应关系。毋庸讳言, 这种对应关系的表现极 端多样, 但遵照“ 定体则无, 大体须有”的原则, 还是可以理出个端倪。如叙述语体与说明语体, 或口述或书面, 一般都按照言语事件发生的实际序列表述, 显现为时空顺序的纵式结构。这种 体脉结构从发生学讲, 是一切体脉的基础, 因为儿童就是在此基础上习得语体的。 “ 体 材” , 就是指各种类型语体中所共含的质料而言。体材包括进人语体的人物、事件、场景、例证、 数据, 甚至图表、影像资料等。对于体材在语体中的地位, 许多学者已注意到, 苏俄文艺理论家 。试巴赫金在《言语体裁问题》和言语体裁问题相关笔记存稿》中, 多处谈到“ 体裁” 米有三个重要构成成分话题内容、风格和布局结构‘’ 。他所谈的话题内容即体材, 有时 又称“ 指物意义”或“题材” 。体材性质不同, 常常引起语体性质的改变, 二者之间存在着制约关 系当是确定无疑。但不同的语体对体材的容纳, 具有类型上的选择和程度上的差别。体材与语 体之间的选择与制约, 大致可抽象为三种情况 那些功能域的域界边缘清晰、封闭性程度高的语体, 对体材专属性的要求就严一 些, 如法律体材, 只能进人法律语体。专属性体材一般不跨体进人, 一旦跨体出现, 这就意味着 这些专属性的体材, 与新体中的其它构成成分发生了“ 关联互融” , 异化为新的体材。如在王蒙 的小说《说客盈门》、《杂色》中, 均让标准的公文体材成段进人, 正是这些既是自身, 又非自身 的体材, 其语篇效应却远远超出原体材。 有些语体对言语生活中体材, 在选择上取完全开放的姿态, 除文艺语体, 新闻语体 几乎能将一切体材囊括于自己的域内。在这种开放性语体内的体材, 从表层信息意义上看, 与 原属语体似乎没有变化, 实际上, 它们都发生了异化或性变, 都不是原来意义上的体材。如新 闻中的法律体材, 在性质上完全失去了其强制性和规范性, 功能上擅变为传播、昭示, 空间上 也由法定范围, 延展为自由空间。应该说这种异化是本质性的, 是特定体材在根本性质上的变 化, 由此也证明, 体材是语体构成的必备成份。 有些新生语体, 在其生成、发育过程中, 有选择地吸纳相关体材作为自己的构成成 分, 是最自然不过的事情。如科普语体的产生, 就是利用科