《伊苏斯之战》赏析.doc

《伊苏斯之战》赏析 一、画作概况 《伊苏斯之战》是公元1831年从庞贝古城遗址发现的镶嵌画，据考证是描绘伊苏斯之战，是根据公元前4世纪希腊画家菲罗克西诺斯的同名壁画复制而成，从中可见希腊绘画发展情况。原画是应雅典统治者卡山德的要求创作，作于公元前310年。 画中描绘公元前33年秋天，亚历山大大帝与波斯帝国末代国王大流士三世在伊苏斯大战的历史，是一幅著名的历史画。在这次战役中，亚历山大大帝把大流士打得丢下母亲和妻儿落荒而逃，后来大流士写信给亚历山大大帝，表示愿以巨款赎回母亲妻儿，并将女儿嫁给亚历山大，但遭到亚历山大拒绝，依然东侵灭掉波斯帝国。 画中描绘两军大战，亚历山大击败大流士的场面。画面只用一棵击倒的大树来表示战争所发生的环境。画家集中描绘两军对阵，突出描绘波斯大流士和他的士兵，由他们的动势表明激烈的战斗情况，整个场面充满了戏剧性冲突和强烈的战争气氛。 伊苏斯战役 伊苏斯战役发生在前333年11月的安那托利亚西南方。年轻的亚历山大大帝率领马其顿军入侵至此，并击败数量比他多一倍的波斯大流士三世军，是亚历山大东征第二场重要战役。 在亚历山大于格拉尼库斯河战役成功击败波斯总督后，继续进军至小亚细亚西南部。而大流士三世率领从帝国各地招集的大军，进驻索契，但马其顿并没有出击迎战，大流士三世于是进军伊苏斯，从后方切断马其顿联军的补给线，迫使亚历山大回头与波斯军交战，战场在皮纳鲁斯河河口，位于伊苏斯村落的南方。 亚历山大担忧人数众多的波斯军队会从左方侧翼进行包抄，为了确保左翼安全，命令部队沿着海岸前进。又因波斯军先到达战场并占据有利的位置，使马其顿必须朝陡峭的河岸进攻。然而波斯兵力上的占优并没有为波斯带来胜利，波斯步兵素质的低劣断送了整场战事，让亚历山大成功突破波斯左翼阵列。更重要的是，大流士三世在战争末段弃甲逃离战场，将士们顿时军心散漫，争相撤退，但在狭长的波斯阵地中难以撤退，被从后追到的马其顿军队屠杀，大流士三世的妻子及母亲及被俘虏。伊苏斯战役最终以大流士三世的逃阵告终，奠下波斯逐渐衰亡的道路。这次胜利使亚历山大挥师横扫叙利亚、巴勒斯坦和埃及 征服波斯帝国与亚历山大帝国建立 公元前331年，亚历山大率军穿过美索不达米亚北部，在高加米拉平原和波斯进行生死决战。大流士三世败退，被自己的部下杀死。亚历山大在巴比伦、苏萨、波斯波利斯和埃克巴坦各波斯王宫，掠夺了金银财富达15万塔兰特。公元前330年，亚历山大彻底击败了大流士的继位人，征服了整个波斯帝国。 马其顿原是位于希腊北部边陲的一个偏僻地区。马其顿王腓力二世在位的时候征服了整个希腊，亚历山大后来整合了希腊的力量开始东征，建立了史上有名的亚历山大帝国。亚历山大帝国版图包括今天的希腊、马其顿、保加利亚、阿尔巴尼亚、塞浦路斯、土耳其、黎巴嫩、叙利亚、以色列、巴勒斯坦、埃及、约旦、伊拉克、科威特、伊朗、巴基斯坦、阿富汗全境或大部，印度小部分 三、艺术赏析 《伊苏斯之战》长5．82米，宽3．13米。画面集中描绘两军对阵激烈动荡的厮杀场景，左边是驾驭战马的马其顿王亚历山大，右边是战车上的波斯王大流士，整幅画面构图上轻下重，上部是密集的斜线状长矛刺破平静的天空，下部则是嘶鸣的战马、混乱的战车和惊恐的士兵，人、马、车、树等结构分明，准确生动，形成了长短、直曲、轻重以及动静、生死的强烈对比。 西方文艺复兴时期才达到鼎盛的焦点透视，在此画中已初见端倪。尤其是人物的五官透视以及中部战马的正背面和臀部的结构处理，均体现了近大远小、近实远虚的焦点透视法则。画面右侧的波斯士兵及三匹战马，按照近、中、远三个层次分别用黑、灰、浅灰三种明度的石片镶嵌，巧妙的拉开了空间距离。 画面中的亚历山大眼睛黑白分明，目光紧盯着死对头波斯国王，长长的卷发被风向后吹起，没戴头盔的他更显英姿勃发，展现出万夫莫敌的英雄气概。而对面的大流士虽然被安排在近乎画面中间，但神色万分惊恐，战车前一名身着红裤的波斯士兵欲逃跑，又想保护大流士，双重的惊恐加重了大流士懦夫的象征，同时也从另一个角度衬托、渲染了亚历山大威武高大的英雄形象。 四、细节理解 画的背景只是一棵摇摇欲坠的枯树，仅仅用一棵树来表示战争发生的环境，突出主要的战争场面，并简洁地衬托出战争的残酷。 在亚历山大的腹甲上镶嵌的美杜莎头像。据古希腊神话记载，美杜莎是古希腊神话中3个蛇发女怪之一，任何人见之即化为石头。宙斯之子珀尔修斯奉命去取这个女妖脑，他知道她的秘密，因此背过脸去，用光亮的盾牌作镜子，在雅典娜等神灵的帮助下割下了她的头颅，后由雅典娜把它固定在自己的盾牌中央。在古风时期之后的造型艺术中蛇发女怪的头像常被