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论钢琴音量在音乐厅台上与台下的差别 ■李琴海 四川文化艺术学 院 摘要 ：钢琴音量从音乐厅台上传播到台下的过程 中会受到反射、衍射等客观 因素的影响产生变化 。本文将从音乐厅声学理 论与实验频谱分析两方面来阐释音量变化特征 ；并以黄虎威 《巴蜀音画》中 “晨歌 ”一 曲为例 ，具体揭示钢琴音量在音乐厅台 上与 台下的区别。通过对音量的准确认知，演奏者可以根据音乐厅 的实际音响情况科学地调整演奏方法，提高演 出效果 ，对 此笔者根据实验结论给 出了演奏调整建议。 关键词 ：音量 音乐厅台上台下 音乐厅声学 频谱分析 演奏调整 音量是声音强度这一物理量给人 的主观感觉① 它在钢琴音 台上、台下主题句音响分贝分析表 响 中无处不在 。是钢琴演奏中的一个重要要素 由于音乐厅反 分贝 (dB) 台上 一4dB 一25dB 台上音响音量大于台 射 、衍射等客观 因素 的影响，导致声波在传播过程 中音量发生变 化 ，这将影响演 出效果 。因此，本文主要研 究钢琴音量在音乐斤 台下 一1ldB 一28血 下 25约％，即约 7 台上与台下的差别。演奏者根据此差异进行演奏方法调整对 改 个分贝 善演 出效果将起到一定的积极作用 一 音乐厅声学及音响变化分析 分析结果 、 声衰减是声波在介质 中传播时 ，因波束发散、吸收、反射 、散 台上音量大干台下 ．台上主题句音量大干台下约 7分贝．即 射等原 因，使声能在传播 中出现减少的现象② 这将 导致音量 的 台上音量 强干 台下 约 25％ 该结果与台上相 比于 台下听觉感受 减小 ．使到达音量小于声源音量 ．因而音乐厅台上音量大于台下 更明亮相符 音量。 三、演奏方法的调整建议 二 、钢琴 音量在音乐厅 台上与台下特征实验研究 由实验结果可知 ．台上音量强于台下 ，所 以演 奏者演奏时应 f一 1实验设计 增大内心听觉。使最终弹出的音量符合增大后 的内心听觉。赵晓 本 文以黄虎威 《巴蜀音 画》中 “晨歌”一 曲为音乐片段进行采 生谈到 ：在“演奏时事先于 内心 中 “听 ”到整个演奏结果、自己所 样 分析 实验地点在西南大学音乐学院小演奏厅 ，实验钢琴为 门 希望的效果 的能力 ，可称为 “冥听”。冥听又可称为 “内部听觉 ”。 德尔松平台琴 ．演奏者演奏该曲主题句时 。笔者将两支录音笔一 音乐的效果在演奏 家心中形成 。在没有弹之前 ．应 当预先 “听”到 支放在钢琴谱架右侧的平板上 ．一支放在 台下正中第二排同时 它们 ”根纳季．齐平曾指 出：“演奏家在 自己双手接触钢琴之前， 录音采样 ．以此观察该 曲主题句在音乐厅 台上 、台下音量的频谱 必须有意识想象并通过 自己的内心听觉加 以塑造”。露丝．史兰倩 特征 ．比较其异同 丝卡在 《指尖 下的音乐》一书 中也指 出：“面对一首崭新的乐曲， (二 1实验样本采集 我们所迈出的第一步，就是去熟知这首乐曲的 “音乐蓝图”。克萨 对西南大学音乐学院钢琴表演专业 的 1名硕士研究生进行 弗．沙温卡说：“在你把手指放在琴键上之前 ．你务必在 心里建立 钢琴音响采样。采样 内容为 《巴蜀音画》中 “展歌 ”一 曲主题句。实 适当的节奏、适当的音质、审美情趣和和声走向。”以 “晨歌”主题 验仪器采用S0NYICD SX713录音笔 (录音时台上录音笔上 的 句在西南大学小演奏斤为例 ．台上音量大于 台下音量约 7分贝，