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中国元素在工业设计中的运用研究 段晓婧 (青岛科技大学传播与动漫学院，山东青岛 266000) 摘要：工业设计是一种文化活动。在人类文明高度发 期的古罗马帝国，他们的青铜器或建筑。上面的雕刻内容却由 达并继续发展的时代．工业设计与人类文化结合的趋势更加 神为人，把鬼神具体化为统治者及拥有人类外形的神。这一点 显著。设计要依靠民族符号来表现设计的思维方式和理念。从 可以看作是民族传统美学在工业设计中的体现之始：有不同 这个角度说．工业设计是纯粹状态化的文化层次上的民族语 的民族背景，就有不同的丁业设计作品。 言。设计中文化的回归是为了有目的地创造和前进，这种目的 图腾崇拜在陶瓷上的装饰作用是我们难以言尽的。图腾 性就体现在人文精神对造物的关注上。文化之所以为文化。是 崇拜发展至今，摆在我们面前的问题是，图腾的装饰应用对我 因为其自身的传承性。大部分优秀的精华保存下来得以继承。 们如今的装饰艺术又有着什么样的影响呢?首先．我认为是标 新的创造在旧有的基础上萌发．人类文明就以这样的方式继 志性．从原始社会开始，图腾就是以氏族标志的角色出现，直 续发展着． 到现在。龙图腾仍然是中国的象征。其次．是它所体现出淳朴 关键词：工业设计 中国元素 图腾装饰应用 的装饰风格。原始彩陶中图腾装饰所展现出来的古朴美．以及 呈现出的奇妙力量及无法用言语表达的灵动性．也许正是不 设计是时代精神的反映，同时代的风气和美学尽在设计 少艺术家追求并试图在作品中实现的东西：返朴归真．重现古 中倒映}l：来。艺术设计将人类的精神意志体现在造物中．造物 老的图腾艺术．去体现最纯真、最原始、最淳朴的装饰艺术。 则实现人们的物质文化生活方式的具体创造．而生活方式就 原始社会．人们没有太高的思想，只是将美好的愿望寄予 是文化的载体。最近几年，在工业设计领域，中国元素越来越 图腾，希望得到庇护，是一种旨目的崇拜。随着人类的发展。人 多地得以应用。祥云、龙、青花瓷、中国红等都成为设计界的热 们不再将自己的美好生活依赖在对图腾的崇拜上。但人们对 门符号。2008年8月8H第29届奥林匹克运动会开幕式的成功． 图腾形象的感情却延续了下来．就如中国人至今还称自己是 让中国第一次在集中的时空里，会方位高强度地展现了中国 “龙的传人”，就是一个最好的例子。这时我们自称“龙的传人” 传统文化，伞球几十亿目光同时聚焦在巾国。让“中国元素”在 已经不再是盲目迷信行为了，相反．我们将图腾崇拜的意识延 世界面前展示得淋漓尽致。卷轴造型、祥云I冬j案、中国红等传 伸到现在．还体现出了图腾的象征性和我们民族的精神凝聚 统元素被完美地运用在与奥运相关的产品设计中．这屿中国 性。更多的时候我们是将原始图腾纹样或者吉祥纹样加以演 语寿的文化符号所体现的正是中国文化几千年来凝聚的观念 变和发展．成为具有现代气息的“图腾纹样”．比如中国联通的 和精神。 标志就是由中国占代的“盘长”图案为创作来源进行设计的． 在产品设计中加载的民族传统文化符号即传达着此产品 由回环贯通的中国占代吉祥图案“盘长”纹经过规范化、几何 所涵盖的文化和精神。一个民族的审美观。是与其生活的特定 化、符号化演变而来，迂回往复的线条象征着现代通信网络。 环境及环境所引起的社会意识分不开的。在五六十万年前的 对称与偶数的概念洋溢着古老东方久已流传的吉祥之意。 石器时代．先民所打制的石制丁具与自然存在的未加雕琢的 北京奥运吉祥物“福娃”就是葫芦文化．奥运“福娃”的创 石头基本没有差别．更谈不上形成民族传统文化。当人类社会 意者说：“福娃”的五个原形及色彩，强调的是自然、和平、平 有了第一次进化。民族与社会意识不断地得到增强，