再现人物的神韵戏剧对白翻译的舞台性和文学性刍议.pdfVIP

· ·2 0 1 2 ． 5 批评与阐释 当代文坛 再现人物的神韵 ——— 戏剧对白翻译的舞台性和文学性刍议 席珍彦 : ， ， 摘 要 人物语言是戏剧语言中的最主要部分 而人物对白又是人物语言中的最主要部分 对白被 。 ， ， 。 称为戏剧的灵魂 因此 从某种意义上说 戏剧主要是对白的艺术 本文就在翻译过程中如何译出戏 、 、 ， ， 剧对白的性格化 口语化 动作性 以及如何通过处理对白文学性和其所蕴涵的文化问题 以便在译文 ， ——— 中更生动准确地再现原语中戏剧人物的神韵提出了自己的见解 旨在对戏剧翻译的重中之重 戏剧 对白的翻译进行相关的探讨。 : ; ; ; ; 关键词 戏剧 对白 神韵 舞台性 文学性 。 的这种性格 译成中文也要注意把人物的性格特征翻译 一 引言 出来。 ， 。 ， ， 第二 口语化 人物讲的话 要符合人们说话的习惯和 戏剧是一种特殊的文学形式 一般是指舞台演出的综 ， ， ， 。 ， ， 、 、 、 、 ， 语气 自然明白 演员念起来琅琅上口 观众听起来入耳 合艺术 包括多种因素 如文学 导演 表演 音乐 美术等 、 、 ， ， 《 · II》 对于戏曲 歌剧 诗剧来说 人物语言还要诗化 富有音 谭霈生在 中国大百科全书 中国文学 给戏剧的特点作 :“ : ， 乐美。 出了这样的解释 戏剧文学具有双重性 一方面 它作为文 ， 。 ， ， ， ， ， 第三 动作性 戏剧是表演艺术 动作性很强 因此 人 学作品 应当具备一般叙事性作品共同的要求 诸如塑造典 、 ， ， 、 ， 物语言要求能反映人物的内心活动 外部表情以及相应的 型形象 揭示深刻的主题 以及结构的完整性 统一性等等 。 。 ; ， 动作 戏剧一般不采用静止状态的长篇对白和独白 剧中 并应当具有独立的欣赏 阅读 价值 另一方面 作为戏剧 ， ， ， 人物语言必须精练含蓄。 演出的基础 只有通过演出 才能表现出它的全部价值 因 ， 。 、 ， ， 第四 文学性 戏剧的文学性不仅仅体现在语言 文 此 它又要受到舞台演出的制约 必须符合舞台艺术的要 ① 、 ， 。” ， 字 意境上 更重要的是体现在对人性的深度挖掘和揭示人 求 从中不难看出 戏剧具有文学性和舞台性的双重 ， 、 。 特点。 性的复杂性上 其主要任务是挖掘人性 揭示人物的内心 、 、 。 ， ， 戏剧艺术的本质是以表现人的情感 心灵 人性为宗旨 戏剧作品主要是通过对白来揭示矛盾 表现冲突 展开 “ ， 、 ， ， ， 从某种意义上说 戏剧主要是对白的艺术 歌剧 戏 剧情的 在戏剧中 对白占了戏剧的绝大部分 被称为戏剧 。 、 。 ， 。 曲中的对唱也是一种对白 戏剧中人物心理活动的显现 的灵魂 因此 对白的翻译是戏剧翻译的重中之重 、 、 ， ， 人物性格的刻画 戏剧情节的展开 戏剧冲突的激化等 主 戏剧作品主要是供演员在舞台上演出的 这就决定了 ③ 。” ， ; ，“ 要通过人物对白的手段来表演 因此 戏剧对白的翻译 戏剧文学不能脱离舞台 同时 戏剧是一面焦点集中的反 ② ， ， ， ” 。 。 至关重要 可以说 戏剧对白翻译的成功与否 决定着原文 映自然的镜子 即戏剧高度凝练地反映生活 这两个 。 戏剧能否被成功地转化为译文戏剧。 特点决定了戏剧的灵魂在于对白 人物语言是戏剧语言中 ， 。 的最主要部分 而人物对白又是人物语言中的最主要部分 、 二 译出人物的性格特征 身份角色 ， ， 要把戏剧中人物对白翻译得生动形象 再现人物的神韵 必 。 : ， 。 须要先了解其特点 戏剧人物对白的主要特点是 戏剧家笔下的人物形象 各有各的性格特征 即使在 ， 。 同一剧作家的同一作品里， ， 第一 性格化 戏剧中每个人物讲的话都要符合剧中 每个人物的形象也是神态各异 、 。 《 》 ， 。 ， ， 人物的性格 身份及其特定的环境 如 卖花女 中 卖花 少有雷同 因此 我们在翻译戏剧中人物的对白时 就该译 、 ， ， ， 女是个刚正善良 性格粗犷的姑娘 伦敦方言正好能表现她 出人物的性格特征及其语言风格 力求达到只闻其声 便识 154 再现人物的神韵 。 William Shakespeare ，All ’s Well “ ” 其人的效果 如朱生豪译 地传达出了 刻薄的旁观者 装模作样的神态及其煞有介 That Ends Well ，Act II : “ ” 。 事地模仿 上等人 说话的腔调 ， 。 翻译对白时应把握原作的精神 再现人物的神韵 如 King :… 杨宪益译 Bernard Shaw ，Pygmali